清代画家孙职在画史上并非如“四王”“吴门四家”那般声名显赫，但其艺术创作在清代中期江南画坛中仍具独特价值，据现存文献与零星画作考，孙职约活动于乾隆至嘉庆年间（1736-1820），字显之，号墨农，江苏苏州人，出身书香门第，早年受业于当地名士，研习经史之余，尤爱丹青，其绘画以山水见长，兼擅花鸟，笔墨承袭元明文人画传统，又融入清代宫廷与市井审美趣味，形成了“清雅中见生趣，平淡里藏深意”的艺术风格。
生平与艺术交游
孙职的生平记载多散见于地方志与文人笔记，他一生未仕，以鬻画为生，足迹主要遍布苏州、扬州、杭州等江南文化名城，在苏州时，他与“吴门画派”后学过从甚密，常与潘思檙、张赐宁等画家雅集于沧浪亭、拙政园，切磋画艺；后游扬州，受“扬州八怪”写意风气影响，花鸟画中逐渐显露出纵逸之态，据《墨林今话》载，孙职“性恬淡，不慕荣利，惟以笔墨自娱”，其画作多赠予文人雅士或寻常百姓，极少进入宫廷，故未获《石渠宝笈》著录,这也是其声名不显的重要原因之一。
艺术风格与师承
孙职的绘画艺术呈现出多元融合的面貌，山水画方面，他早年师法“元四家”，尤其推崇倪瓒的简逸与黄公望的浑厚，中年后转学“吴门画派”沈周、文徵明，兼取清代“四王”中王原祁的笔法，形成“以元人笔墨写宋人丘壑，以明清意趣融江南气韵”的独特风貌，其山水构图多取平远或高远法，布局疏朗，留白考究，善用淡墨层层晕染，再以浓墨点苔破醒，营造出“烟云供养、林泉清幽”的意境，如现藏于苏州博物馆的《溪山秋霁图》，远景山峦以披麻皴写出，线条柔韧，中景树木错落有致，近景溪流蜿蜒，墨色由淡至浓，层次分明，既有元画的静穆,又不乏清人画中的生活气息。
花鸟画方面，孙职受陈淳、徐渭写意传统影响，同时吸收了恽寿平没骨法的设色技巧，其花鸟作品可分为“工写结合”与“大写意”两类：工笔者如《牡丹图》，花瓣以淡彩层层渲染，叶片筋脉用墨勾勒，细腻工致，设色清雅；写意者如《墨荷图》，以泼墨法挥洒荷叶，浓淡相间，荷花则以简笔勾勒，寥寥数笔便尽显风骨，体现出“水墨交融、形神兼备”的功力，他还常将山水与花鸟结合，创作出“山水花鸟册页”，如《仿云林笔意图》中，山石旁点缀数枝兰草，或《秋山访友图》中溪边几丛菊花,使画面更具文人画的雅逸之气。
为更清晰地展现孙职艺术风格的演变,以下表格对比其不同时期山水画的特点：
| 时期 | 笔法特点 | 墨法运用 | 构图风格 | 代表作品 |
|---|---|---|---|---|
| 早期（乾隆年间） | 以倪瓒折带皴为主，线条简淡疏朗 | 淡墨为主，干笔皴擦，墨色清雅 | 平远构图，多取一河两岸式，留白较大 | 《仿倪迂山水图》《疏林远岫图》 |
| 中期（乾隆末） | 融合黄公望披麻皴与王原祁笔意，线条趋于浑厚 | 浓淡墨结合，皴擦点染并用，层次丰富 | 高远与平远结合，丘壑繁密而不乱 | 《溪山无尽图》《秋山萧寺图》 |
| 晚期（嘉庆年间） | 笔法恣意，融入写意笔法，线条更具节奏感 | 泼墨与破墨结合，墨色酣畅淋漓 | 疏密有致，近景刻画精细，远景简略 | 《溪山秋霁图》《拟黄鹤山樵笔意图》 |
代表作品与艺术特色
孙职传世画作不多，目前可考见的约十余幅，多藏于地方博物馆及私人藏家手中。《溪山秋霁图》是其山水画代表作，纸本水墨，纵136厘米，横68厘米，画面以秋日山景为主题，近景坡岸上几株老树，枝干苍劲，树叶以赭石与墨色点染，秋意正浓；中景一湾溪水分隔两岸，溪上架一小桥，桥上一策杖老翁似在远眺，为画面增添生趣；远景山峦起伏，云雾缭绕，以淡墨晕染出朦胧感，山尖以浓墨点苔，醒目而不突兀，全图笔墨松秀，气韵贯通，既有“元人逸气”，又具“明清生活气息”，体现了孙职“师古而不泥古”的艺术理念。
花鸟画中，《墨荷图》最能体现其写意功力，纸本墨笔，纵89厘米，横46厘米，画面以大块泼墨写荷叶，墨色浓淡相间，叶筋以浓墨勾出，挺拔有力；荷花以简笔勾勒，花瓣翻转自然，尽显娇艳之态；下方几片浮萍，淡墨扫出，与荷叶形成虚实对比，左上角题诗：“田田八九叶，散点绿池初，倦午无人处，清风自卷舒。”诗书画结合，深化了画面“出淤泥而不染”的文人意境。
艺术成就与历史影响
孙职的绘画艺术在清代中期具有承前启后的意义，他坚守文人画“笔墨当随时代”的传统，将元明的简逸与清代的写实相结合，为江南山水画注入了新的活力；其花鸟画中工写结合的手法，影响了后来“海上画派”的雅俗共赏风格，尽管因未入宫廷、缺乏系统著录，其声名不及同时代大家，但在文人圈与民间市场中仍备受推崇，时人称其“画品高洁，非俗子可及”。
历史评价与局限
清代文人秦祖永《桐阴论画》中评价孙职“山水得云林逸气，花鸟参白阳笔意，清劲超逸，逸品也”，但也指出其“晚年笔略放纵，少含蓄之致”，这一评价较为客观：孙职早期作品严谨内敛，晚年受写意风气影响，笔墨趋于奔放，部分作品确实稍显草率，其题材多局限于山水、花鸟，人物画极少，且创新性不如“扬州八怪”突出,这也是其在画史中地位有限的原因之一。
相关问答FAQs
Q1：孙职的绘画与“四王”有何异同？
A：孙职与“四王”同属清代正统画派，均重视师承传统，笔墨功底深厚，但“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）更强调“南宗”正脉，构图多平稳对称，墨法追求“浑厚华滋”，风格偏向程式化；而孙职虽取法“四王”，却更融入元人简逸与文人写意笔法，构图疏朗灵动，墨色清雅，且题材更贴近生活，具有“雅俗共赏”的特质，整体风格比“四王”更为自由活泼。
Q2：为什么孙职在清代画史中的知名度不高？
A：孙职知名度不高主要有三方面原因：其一，未进入宫廷，其画作未获《石渠宝笈》等皇家著录，缺乏官方背书；其二，一生未仕，以鬻画为生，交游多集中于地方文人，未形成全国性影响；其三，艺术风格虽独特，但创新性不如“扬州八怪”，学术传承体系也不完善，导致后世研究较少,直至近代才逐渐被地方美术史界重新关注。
