国画家高剑父,原名高仑，号剑父，广东番禺（今广州）人，是中国近代美术史上极具影响力的画家、教育家，岭南画派的核心创始人之一，他生于1879年，自幼家贫，因父亲早逝，少年时便在居廉的门下学习绘画，奠定了坚实的传统国画基础，居廉是晚清著名的“隔山画派”代表，擅用没骨法，注重写生，这种“师法自然”的艺术观念对高剑父产生了深远影响，高剑父并未止步于传统，他的一生都在探索中国画的革新之路，试图将传统笔墨与西方绘画技法相融合，开创“折衷中西，融汇古今”的艺术新境。
青年时期的高剑父目睹了国家积弱、列强入侵的社会现实，他积极参与革命活动，曾加入同盟会，希望通过变革社会实现救国理想，这种经世致用的思想也渗透到他的艺术创作中，他主张“艺术救国”，认为绘画不应仅仅是文人雅士的案头玩物，更应反映时代精神、关注现实生活，1905年，高剑父赴日本留学，进入东京美术学校（现东京艺术大学）学习，系统接触到西洋画的造型、色彩、透视等技法，这段经历让他深刻认识到，中国传统绘画虽然笔墨精妙，但在写实能力和表现力上存在局限，必须吸收西方艺术的优长，才能推动中国画的发展，归国后，他与高奇峰、陈树人并称“岭南三杰”，共同倡导“艺术革命”，提出“折衷中西，融汇古今”的艺术主张，岭南画派由此诞生。
高剑父的绘画题材广泛,涵盖山水、花鸟、人物、走兽等，尤以山水和花鸟成就最高，在艺术风格上，他打破了传统文人画的程式化束缚，将西方写实主义的观察方法与中国传统笔墨的写意精神相结合，他的山水画既有传统山水的气韵生动，又融入了西洋画的明暗光影和空间透视，画面显得雄浑开阔，充满时代气息，他创作的《东战场的烈焰》，以1932年“一·二八”淞沪抗战为背景，用焦墨、泼墨技法表现战火纷飞的景象，画面中山峦崩裂、房屋焚毁，浓烟滚滚中透出悲愤与抗争的力量，这是传统山水画中从未有过的现实题材，充分体现了他“艺术为人生”的理念，在花鸟画方面，他继承了居廉的没骨法，又吸收了西洋水彩画的色彩表现，使画面更加鲜活明快，他的《枫鹰图》中，雄鹰立于枫枝之上，眼神锐利，羽毛用浓淡相间的墨色晕染，枫叶则以朱砂、胭脂点染，既保留了传统笔墨的骨力，又增强了色彩的层次感，营造出强烈的视觉冲击力。
高剑父在绘画技法上的创新,体现在对传统笔墨的突破和对新材料、新技法的尝试，他反对一味摹古，强调“师法造化”，常常深入自然写生，从生活中汲取灵感，他的用笔刚劲果断，既有书法的笔意，又融入了西洋画的速写线条，显得灵动而富有张力，在设色上，他突破了传统中国画“水墨为上”的观念，大胆使用鲜艳的色彩，将西洋画的色彩理论与中国的传统设色方法相结合，使画面既鲜艳夺目，又不失雅致，他还尝试在中画中融入西洋画的透视法和解剖学知识，使物象的造型更加准确、立体，他的人物画中，人物的比例、结构都符合人体解剖学原理，这与传统人物画的夸张变形形成了鲜明对比，更具真实感和现代感。
作为教育家,高剑父为中国画培养了大量人才，他的艺术理念和教学方法影响深远，1920年代，他在广州创办了春睡画院，亲自授课，吸引了众多有志于革新的青年画家，他主张“绘画要与时俱进”，鼓励学生打破门户之见，广泛学习中外艺术精华，他的学生方人定、黎葛民、关山月等后来都成为岭南画派的重要代表，进一步推动了画派的发展，高剑父还注重艺术理论的归纳，他撰写《中国现代的绘画》《绘画革命论》等文章，系统阐述了“折衷中西”的艺术主张，为中国画的现代化转型提供了理论支撑。
高剑父的艺术革新之路并非一帆风顺,在当时保守派画家的眼中，他的“折衷中西”被视为“离经叛道”，遭到不少批评和质疑，但高剑父始终坚持自己的理念，他认为：“艺术是要跟着时代走的，时代变了，艺术也非变不可。”这种勇于探索、敢于创新的精神，使他成为中国近代美术革新的先驱，他的艺术实践不仅丰富了中国画的表现语言，也为中国画的现代发展开辟了新的道路。
高剑父的晚年虽然生活颠沛,却从未放弃对艺术的追求，1949年，他移居澳门，继续从事绘画和教育工作，直至1951年逝世，他的一生，是为中国画革新奋斗的一生，他的艺术成就和思想影响，至今仍对中国画坛产生着重要作用，岭南画派作为中国画坛的重要流派，其“折衷中西、融汇古今”的艺术理念，在高剑父等人的倡导下，已成为中国画现代化发展的重要探索路径，为后世画家提供了宝贵的经验。
以下是关于高剑父的常见问答：
Q1：高剑父提出的“折衷中西”具体指什么？
A1：“折衷中西”是高剑父艺术革核心理念，指将中国传统绘画的笔墨精神、意境审美与西方绘画的写实造型、色彩运用、透视技法相结合，具体而言，一方面保留中国画以线造型、墨分五色的传统笔墨韵味，另一方面吸收西洋画的素描基础、光影效果和色彩层次，使画面既具有东方艺术的写意精神，又具备西方艺术的写实表现力，他强调“师法造化”，主张从自然和现实生活中汲取素材，反对因袭摹古，推动中国画走向现代化。
Q2：高剑父的绘画对后世有哪些影响？
A2：高剑父的绘画影响深远，主要体现在三个方面：一是开创了岭南画派，其“折衷中西”的艺术理念成为中国画现代化发展的重要流派，影响了一代又一代画家；二是革新了中国画的表现题材和技法，将现实生活、时代精神融入绘画，打破了传统文人画的封闭体系，拓展了中国画的表现领域；三是培养了大批艺术人才，通过春睡画院等教育机构，他的艺术思想得以传承，学生如关山月、方人定等后来成为画坛中坚，进一步推动了岭南画派的发展，为中国画的革新实践提供了范例。
