陈益义,1965年生于浙江绍兴，现为中国书法家协会会员、浙江省书法家协会理事，绍兴书法家协会副主席，其书法以传统为根基，融合地域文化特质，形成兼具金石气与书卷意的独特风格，作品多次入选全国书法大展并被多家美术馆收藏，被誉为“当代浙派书法的中坚力量”。
书法风格与艺术特色
陈益义的书法创作涵盖楷、行、隶三体，各具风貌而又统一于“守正创新”的美学追求，他早年遍临碑帖，上溯秦汉，下及明清，在传统中汲取养分，又不囿于古人，以当代审美赋予古典书法新的生命力。
楷书：雄浑端庄，筋骨洞达
楷书是陈益义书法的根基,他深研颜真卿《多宝塔碑》《颜勤礼碑》的雄浑大气，兼取欧阳询《九成宫醴泉铭》的险峻严谨，形成“端庄而不呆板，灵动而不轻浮”的风格，其楷书用笔“屋漏痕”与“折钗股”结合，线条厚重而富有弹性，结字中宫收紧，笔画向四周辐射，既显法度，又见个性，如《心经》楷书作品，结字方正而不失灵动，笔画遒劲而不失温润，被评价“有庙堂之气，具君子之风”。
行书：气韵生动，节奏跌宕
行书是陈益义最具表现力的书体,他取法王羲之《兰亭序》的典雅、米芾《蜀素帖》的恣意，融入徐渭的狂放与王铎的奇崛，形成“连绵而不潦草，洒脱而不散乱”的独特笔法，其行书笔势连贯，牵丝引带自然，字与字、行与行之间疏密有致，如“行云流水，一气呵成”，代表作《赤壁赋》行书长卷，将苏轼的文风与书法的韵律结合，笔势开合有度，墨色浓淡相宜，既有文人的书卷气，又有艺术家的感染力。
隶书：古朴厚重，简牍笔意
隶书创作上,陈益义立足汉碑《曹全碑》的秀逸、《礼器碑》的端庄，同时融入汉简的自然率真，打破传统隶书的“蚕头燕尾”程式化，以“方圆并用、藏露结合”的笔法，形成“古朴而不泥古，厚重而不呆滞”的面貌，其隶书结字扁平舒展，笔画横平竖直中见变化，如《汉·曹全碑临习记》，既保留了汉隶的庄重，又通过简牍的笔意增添了灵动，展现了“金石为骨，简牍为魂”的艺术追求。
艺术成就与影响
陈益义的书法创作不仅立足传统,更注重书法的当代传播与教育，他主张“笔墨当随时代”，在继承古典美学的同时，融入现代审美意识，使书法作品更具时代感，其作品多次入选“全国书法篆刻展”“当代书法名家邀请展”等国家级展览，并获浙江省书法“陆维钊奖”、绍兴市文学艺术成果奖等重要奖项。
作为书法教育家,陈益义创办“绍兴书法公益学堂”，免费培养青少年书法爱好者千余人，出版《陈益义书法作品集》《楷书入门指南》等著作，系统梳理书法学习路径，为浙派书法的传承与发展贡献力量，他的书法作品被中国国家博物馆、浙江省美术馆等机构收藏，成为连接传统与当代的桥梁。
相关问答FAQs
问：陈益义书法学习过程中，哪些书法家或碑帖对他的影响最深？
答：陈益义曾坦言，颜真卿的忠烈之气与书法的雄浑对他影响至深，尤其是《多宝塔碑》的用笔与结字，奠定了他楷书的根基；行书方面，王羲之的“中和之美”与米芾的“刷字”节奏，让他掌握了行书的气韵连贯与笔势变化；隶书则从汉碑《曹全碑》《礼器碑》的朴拙中汲取力量，同时融入汉简的自然笔意，形成“古而不泥”的风格，绍兴地域的书圣文化（王羲之、王献之）也潜移默化地影响他的创作，使其作品兼具江南的灵秀与金石的苍劲。
问：陈益义的书法作品中，如何体现绍兴地域文化特色？
答：绍兴作为“书法之乡”，王羲之的《兰亭序》等文化记忆深刻影响着当地书法创作，陈益义的作品在取法传统的同时，融入了绍兴水乡的灵秀之气，具体而言，行书的笔势转折处带有江南水流的婉转，结字的疏密布局如乌篷船的错落有致；隶书的波磔借鉴了绍兴黄酒的醇厚感，线条饱满而不失张力；楷书的端庄则呼应了绍兴古城的厚重底蕴，整体而言，他的书法既有“金石气”的苍劲，又有“书卷气”的温润，刚柔并济，形成了独特的“绍兴印记”。
