溥雪斋（1893-1966），名溥儒，字雪斋，号松风主人，为清道光帝曾孙，属皇室宗亲，自幼浸润于家学渊薮，诗文书画皆有所成，尤以书法名世，作为清末民初的重要书家，其书法艺术既承袭了清代皇室书法的典雅正大，又融合了帖学与碑学的审美特质，形成了“秀逸遒劲、端庄灵动”的独特风貌,在近现代书法史上占有重要地位。
溥雪斋的书法启蒙得益于深厚的家学传承，其族兄溥心畲、溥伒等皆以书画名世，家族间的艺术交流为其奠定了坚实的传统根基，早年他曾系统临摹晋唐法帖，对钟繇的《宣示表》、王羲之的《兰亭序》、欧阳询的《九成宫》等经典下苦功深，打下了楷书与行书的扎实功底，中年以后，他广涉汉魏碑刻，对《张猛龙碑》《张黑女墓志》等碑版多有取法，将碑学的雄强骨力融入帖学的流美笔致中，形成了“碑帖互融”的艺术取向，其书法各体皆能，尤以行书、楷书成就最高，偶作隶书、草书,亦能见其笔墨功力。
从风格特征来看，溥雪斋书法以“雅正”为基调，兼具“文人气”与“贵族气”，其楷书取法晋唐，用笔方圆兼备，起笔藏锋含蓄，收笔回锋内敛，笔画横轻竖重，结构中宫紧敛，外疏内密，既有欧阳询的险峻，又有褚遂良的灵动，呈现出端庄典雅的庙堂气象，行书则得力于“二王”及米芾，用笔提按分明，使转自如，线条圆劲流畅，牵丝引带自然，结体欹正相生，疏密有致，于规整中见变化，于流丽中含骨力，展现出文人书法的雅逸之气，其书法中既有皇室书法的雍容华贵，又有文人士大夫的清逸超脱，可谓“书如其人”。
在章法布局上，溥雪斋书法讲究行气贯通与虚实相生，无论是手卷、条幅还是对联，其作品均能通过字的大小、疏密、开合等变化，形成节奏鲜明的视觉效果，尤其擅长处理行与行、字与字之间的关系，通过牵丝映带与笔断意连，使整幅作品气脉相连，浑然一体，其墨法枯润相济，浓淡适宜，于清雅中见层次，于平淡中显奇崛,体现出对笔墨语言的精妙掌控。
溥雪斋的书法成就不仅体现在艺术创作上，还在于其对传统书法的传承与推广，他长期参与书画研究与教学，曾与溥心畲、启功等人共同探讨书艺，其书法理论虽未成系统专著，但通过题跋、书信等形式，传递出“以古为师”“中正平和”的艺术主张，对后世书法学习产生了深远影响，其传世作品多为尺牍、对联、条幅等，笔精墨妙，意境悠远，被故宫博物院、上海博物馆等机构收藏,成为研究近现代书法艺术的重要实物资料。
溥雪斋书法风格概览
| 书体 | 取法对象 | 风格特征 | 代表作品（常见类型） |
|---|---|---|---|
| 楷书 | 晋唐小楷（钟繇、王羲之）、欧楷、褚楷 | 端庄典雅，中宫紧敛，笔画遒劲，庙堂气足 | 《心经》写本、楷书对联 |
| 行书 | “二王”行书、米芾行书 | 流畅自然，牵丝引带，欹正相生，雅逸超脱 | 尺牍手札、行书条幅 |
| 隶书 | 汉碑（如《曹全碑》） | 端朴古雅，笔画浑厚，波磔分明 | 隶书横幅、题跋 |
| 草书 | 怀素、孙过庭 | 简约流畅，连绵呼应，含蓄蕴藉 | 草书扇面、手卷 |
相关问答FAQs
Q1：溥雪斋书法与同时代书法家（如于右任、沈尹默）相比，有何独特之处？
A1：溥雪斋书法的独特性主要体现在其“皇室宗亲”身份带来的“贵族气”与“家学渊源”形成的“正统性”上，相较于于右任融合碑学、开创“标准草书”的革新风格，以及沈尹默“回归二王”、帖学立场鲜明的书风，溥雪斋书法更强调“碑帖互融”的中和之美——既有帖学的秀逸流畅，又有碑学的骨力洞达，其作品气质上兼具“庙堂之高”的典雅与“林泉之逸”的清雅，呈现出一种“温润如玉”的文人风骨,这在同时代书家中独树一帜。
Q2：学习溥雪斋书法，初学者应从哪些方面入手？
A2：学习溥雪斋书法可分三步走：从楷书入手，临摹其取法的晋唐经典，如欧阳询《九成宫》、褚遂良《雁塔圣教序》，打好“中宫紧敛、结构严谨”的基础；过渡到行书，重点研习其“二王”体系的用笔与章法，尤其是牵丝引带与行气贯通的技巧，可结合其尺牍手札（如《雪斋书法选》中的行书作品）进行临摹；尝试融入碑意，通过临摹《张猛龙碑》等碑刻，增强笔画的力量感与结构的开合变化，需注意避免过度追求“贵族气”而流于浮华，应先求“平正”，再追“险绝”，最终回归“自然”。
