谢甲随书法是中国书法艺术中独具特色的一脉，其艺术风格与成就源于对传统的深刻理解与个人性情的高度融合，谢甲随（1820-1890），名振鹏，字甲随，号砚田居士，浙江绍兴人，清代中晚期著名书法家、诗人，他生于书香门第，自幼浸染翰墨，早年师从同乡名儒钱泳（清代书法理论家、书法家），后游历江浙，广泛结交艺林名士，尤其与何绍基、赵之谦等晚清碑学大家过从甚密，在碑帖融合的时代背景下，逐渐形成了自己“雄强中见雅逸，古朴中蕴灵动”的书法风貌。
谢甲随的书法艺术以行草书成就最为突出，兼擅楷书、隶书，其书风的形成既离不开帖学根基的滋养，又深受碑学思潮的影响，在帖学方面，他深研王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》等经典，对二王的飘逸流畅与颜鲁公的沉雄郁勃均有独到体会；在碑学方面，他遍临北魏碑刻如《张猛龙碑》《郑文公碑》以及汉隶《曹全碑》《张迁碑》，汲取了碑刻的方笔、涩笔与拙趣，形成了“碑为骨、帖为韵”的独特审美取向，他的行草书用笔方圆兼备，刚柔相济：起笔多取碑刻的斩钉截铁，行笔则融入帖学的流畅婉转，收笔或含蓄内敛或锋芒毕露，既有碑学的金石气，又不失帖学的书卷气，结字上，他打破传统行草的平正匀称，强调欹侧变化，字形大小错落，疏密有致，如《赤壁赋卷》中“江上清风”四字，字形扁阔，笔画左伸右缩，既有《兰亭序》的自然天趣，又含《张猛龙碑》的方整劲挺，展现出“险中求稳、动中寓静”的辩证美学。
楷书方面，谢甲随早年以欧楷、颜楷筑基，后融入北碑笔意，形成“楷中带隶，隶意入楷”的独特风格，其楷书代表作《心经册》，结字端庄而不失灵动，笔画瘦硬如铁而富有弹性，横画起笔方折，收笔含蓄，竖画挺拔有力，捺画一波三折，既有欧楷的险峻，又含颜楷的浑厚，更兼北碑的朴拙，呈现出“静中寓动、拙中见巧”的艺术效果，隶书则取法《曹全碑》的秀逸与《张迁碑》的雄强，用笔方圆并用，笔画厚重而不板滞，蚕头燕尾的变化自然流畅，如《五言隶书联》“室雅何须大，花香不在多”，字形扁平，笔画分布均匀，既保留了汉隶的庄重典雅，又融入了个人温润平和的性情，达到了“古不乖时，今不同弊”的艺术境界。
谢甲随的书法艺术不仅体现在笔墨技巧上，更蕴含着深厚的文化修养与人格精神，他一生淡泊名利，晚年隐居绍兴故里，以读书、写字、吟诗自娱，其书法作品往往自作诗文，内容多抒发个人情怀与人生感悟，如《行书七言轴》“笔底波澜吞万象，胸中丘壑寄毫端”，既是对书法艺术的深刻理解，也是其人格精神的真实写照，他认为“书如其人，心正则笔正”，强调书法创作需“先立人品，后精书品”，因此其书法作品格调高雅，无俗媚之气,充满了文人的书卷气与超逸情怀。
在书法理论上，谢甲随也有独到见解，他在《砚田论书》中提出“碑帖互补，以意为先”的创作理念，主张学习书法既要临摹古人法帖，也要研究碑刻的笔法与精神，更要结合个人性情与时代审美进行创新，他认为“临帖贵在取神，不在取貌”，学习古人不应拘泥于形似，而要领会其精神实质，融入个人情感，写出“我之书”，这一理论对晚清碑帖融合的书法实践产生了深远影响,为后世书法家提供了重要的理论指导。
谢甲随的书法艺术对后世影响深远，其弟子门人遍布江浙，形成了以绍兴为中心的“谢派书法”，清代末年，其书法作品在江南地区广为流传，被誉为“越中书法第一”，近现代书法家如沈尹默、沙孟海等均对其书法有所借鉴，沙孟海曾评价谢甲随“以碑之骨立帖之韵，开晚清书坛新风”，足见其在书法史上的重要地位，其传世作品主要有《赤壁赋卷》《心经册》《行书七言联》《五言隶书联》等，多收藏于故宫博物院、上海博物馆、浙江省博物馆等机构,是研究清代书法艺术的重要实物资料。
以下是谢甲随书法艺术特点的简要概括：
| 书体 | 艺术特点 | 代表作品 |
|---|---|---|
| 行草书 | 方圆兼备，刚柔相济，碑骨帖韵，欹侧变化，险中求稳，动中寓静 | 《赤壁赋卷》《行书七言轴》 |
| 楷书 | 楷中带隶，隶意入楷，端庄灵动，瘦硬挺拔，欧险颜浑，北碑朴拙 | 《心经册》《楷书千字文》 |
| 隶书 | 方圆并用，蚕头燕尾，汉隶庄重，个人温润，秀逸雄强兼得 | 《五言隶书联》《隶书四条屏》 |
相关问答FAQs
问：谢甲随的书法与清代主流的“碑学”和“帖学”有何关系？
答：谢甲随的书法处于清代碑学兴起、帖学转型的历史背景下，其艺术实践是碑帖融合的典型代表，他早年深耕帖学，以王羲之、颜真卿为法，奠定了扎实的笔墨功底；后受碑学思潮影响，广泛临摹北魏碑刻与汉隶，汲取碑刻的方笔、涩笔与拙趣，形成了“碑为骨、帖为韵”的独特风格，他并非简单地碑帖拼接，而是将碑学的雄强与帖学的雅逸有机结合，使书法既有金石的厚重感，又不失文人的书卷气，打破了碑帖对立的界限，开创了“以碑立骨、以帖养韵”的新路径,对晚清书法的碑帖融合实践具有重要推动作用。
问：如何欣赏谢甲随的行草作品？
答：欣赏谢甲随的行草作品，可从“笔法、字法、章法、意境”四个维度入手，笔法上，注意其方圆兼用、刚柔相济的特点，如方笔的斩钉截铁与圆笔的流畅婉转结合，体现碑帖融合的技巧；字法上，关注其欹侧变化、疏密有致的结字，字形大小错落，打破平正，形成“险中求稳”的动态平衡；章法上，体会其行气贯通、虚实相生的布局，字与字、行与行之间呼应顾盼，整体节奏感强；意境上，更要感受其“书如其人”的精神内涵，作品中的超逸情怀与文人气息，是其人品与艺品的高度统一，需透过笔墨体会其“心正则笔正”的艺术追求。
