骆芃芃书法如何展现女性书家风采？传统与现代笔墨如何融合？

骆芃芃作为当代中国书法界的重要代表人物，以其深厚的篆书造诣和独特的艺术风格闻名，其书法创作既扎根于传统经典，又融入时代精神，形成了“古雅而新意”的鲜明面貌，她现任中国艺术研究院篆刻院院长、中国书协理事兼篆书委员会副主任，长期致力于书法创作、教育与理论研究，是当代“以篆为宗”书风的践行者与推动者。

骆芃芃的书法以篆书为核心，兼擅隶、楷、行、草诸体，尤精于铁线篆、玉箸篆及秦汉碑额，她的篆书取法秦汉，上溯商周金文，下涉清代邓石如、吴让之等流派，在笔法、结构、章法上均展现出极高的把控力，其铁线篆作品线条匀净如弦，起收含蓄，转折圆融，既保留了秦诏版的整饬严谨，又融入了石鼓文的朴拙灵动；玉箸篆则笔画丰腴而不臃肿，结构对称中见错落，字形方圆兼备，既有“玉箸”的温润，又暗含“金错刀”的力度，例如她创作的《道德经》长卷，以小篆写就，通篇气韵贯通，字字独立而血脉相连，线条如春蚕吐丝，细劲而不失弹性，结构在平衡中求变化,将哲学文本的深邃与书法形式的典雅完美结合。

在隶书创作上，骆芃芃以《张迁碑》《曹全碑》为根基，融合汉简的率意与碑刻的雄浑，用笔方圆并施，笔画厚重而不失灵动，结构扁方中见险峻，其隶书作品既有汉隶的“蚕头燕尾”，又破以行草的使转笔意，赋予古老书体以当代审美趣味，楷书则取法欧、褚，兼收魏碑笔意，结字端庄而不失奇崛，用笔刚劲中见温润，展现出“楷法无欺”的扎实功底，行草书则受王铎、傅山影响，笔势连绵，墨色浓淡相生，在狂放中见法度，于率意中藏匠心,体现了她对诸书体融会贯通的能力。

骆芃芃的艺术特色可概括为“三性”：一是“古典性”，她始终以传统经典为师，临摹秦汉碑刻不下千遍，对篆书的笔法、结构、章法有深刻理解，作品中可见《泰山刻石》《峄山碑》的影子，亦有《毛公鼎》《散氏盘》的金文气息；二是“时代性”，她不拘泥于古法，将现代审美融入传统形式，通过线条的节奏、空间的分割、墨色的变化，赋予书法以当代视觉冲击力，如部分作品中以“破边”“留白”等手法增强章法的疏密对比，形成“密不透风，疏可走马”的视觉效果；三是“人文性”，她的书法多书写经典文献、诗词歌赋，强调“书文相映”，通过文字内容与笔墨形式的结合传递文化精神，如她创作的“二十四节气”系列篆书，将节气文化与书法艺术结合，每幅作品既独立成篇，又整体呼应,展现了传统文化在当代的创造性转化。

作为书法教育家，骆芃芃提出“技进乎道，道技相生”的教学理念，强调技法训练与文化修养并重，她在教学中注重“师古而化”，要求学生先深入临摹经典，再追求个人风格，反对“以怪为新”“以丑为美”的时弊，她主编的《篆书技法教程》《中国书法·篆书卷》等教材，系统梳理了篆书的发展脉络与技法体系，成为书法教育的重要参考，她通过举办篆书高研班、国际书法交流展等活动，推动中国书法走向世界,培养了一大批兼具传统功底与创新意识的书法人才。

以下为骆芃芃艺术成就简表：

FAQs

问：骆芃芃的书法风格是如何形成的？
答：骆芃芃的书法风格形成经历了一个“师古—融通—创新”的过程，早期她以秦汉篆隶为根基，临摹《泰山刻石》《张迁碑》等经典，打下了坚实的传统功底；中期受清代邓石如、吴让之等流派影响，融合铁线篆的匀净与玉箸篆的丰腴，逐渐形成个人笔法特点；后期她注重“以古开今”，将现代审美融入传统形式，通过线条节奏、空间分割的调整，赋予书法时代感，同时强调“书文相映”，使作品兼具形式美与文化内涵，最终形成“古雅而新意”的独特风格。

问：初学篆书可以从骆芃芃的作品中借鉴哪些经验？
答：初学篆书可从骆芃芃的作品中借鉴三点：一是“取法乎上”，建议从《泰山刻石》《峄山碑》等秦篆经典入手，先掌握篆书“对称均衡、圆转流畅”的基本规律；二是“注重线条”，学习她以中锋行笔、线条匀净的用笔方法，通过“画线”训练培养控笔能力，避免线条板滞或油滑；三是“结构先行”，篆书结构讲究“上紧下松、左收右放”，可先临摹她的《千字文》等小篆作品，分析字形比例与空间关系，再逐步过渡到创作，同时结合《说文解字》理解字源，做到“知其然更知其所以然”。