张竹筠书法

张竹筠书法艺术探析

张竹筠，当代著名书法家，现为中国书法家协会会员、中国书画研究院研究员，其书法作品以深厚的传统功底与鲜明的时代气息相融合，在当代书坛独树一帜，他自幼受家学熏陶，六岁临池学书，遍临篆、隶、楷、行、草五体，尤精于行书与楷书，四十年来笔耕不辍，逐渐形成了“碑帖融合、雄秀兼备”的个人艺术风格，其书法作品既承晋唐法度，又得宋意元韵，线条刚柔相济，结字奇正相生，章法疏密有致,展现出深厚的文化底蕴与独特的审美追求。

书法艺术的形成与师承脉络

张竹筠的书法之路始于家学，其祖父为当地知名文人，擅长小楷与行书，幼时常以颜真卿《多宝塔碑》、欧阳询《九成宫醴泉铭》为范本督其临习，为其打下坚实的楷书基础，少年时期，他师从书法家李天马先生，系统学习“二王”行书体系，深研《兰亭序》《圣教序》等经典，尤得王羲之“遒媚劲健，体态多变”之精髓，青年时代，他考入中国美术学院书法系，受业于王冬龄、祝遂之等名师，广泛涉猎汉隶《张迁碑》《曹全碑》的雄浑，魏碑《张猛龙碑》《郑文公碑》的峻整，以及明清王铎、傅山的狂放，逐渐形成了“以帖为骨、以碑为魂”的艺术理念，他常言：“书法之妙，贵在传承与创新，守正方能出新。”这种理念贯穿于其艺术实践始终，使其作品既有传统的“根”，又有时代的“魂”。

书法风格特点与技法解析

张竹筠的书法风格以“雄秀兼备”为核心，具体表现为用笔的刚柔并济、结字的奇正相生、章法的虚实相生，在用笔上，他注重中锋与侧锋的灵活运用，中锋取其圆劲，侧锋取其险峻，如行书作品中，横画多“蚕头燕尾”，既含隶意又不失灵动；竖画则如“锥画沙”，力透纸背；转折处多“折钗股”，圆劲而富有弹性，在结字上，他打破常规，或欹或正，或疏或密，于险绝中求平衡，如楷书《千字文》中，“天”字上紧下松，“地”字左密右疏，既符合法度，又独具匠心，在章法上，他讲究“计白当黑”，行距与字距的错落有致，形成“疏可走马，密不透风”的节奏感，如行手卷《赤壁赋》，字字呼应，行行贯气，营造出“行云流水”般的视觉效果。

为更清晰展示其不同书体的风格特点,特整理如下：

代表作品赏析与艺术成就

张竹筠的代表作品涵盖行书、楷书、隶书等多种书体，其中行书《兰亭集句》是其“碑帖融合”理念的集中体现，该作品以王羲之《兰亭序》为基调，融入魏碑的方笔与汉隶的波磔，线条如“绵里裹铁”，既含晋人的雅逸，又具北碑的雄强，结字上，他巧妙运用“变形”手法，如“之”“也”等字，或拉长笔画，或收缩结构，打破传统行书的平正，形成“奇崛而不怪诞”的独特面貌，此作曾入选“全国第十一届书法篆刻展”,并被中国美术馆收藏。

其楷书作品《心经》则展现了“静穆”之美，全篇以欧阳询《九成宫》为骨架，融入褚遂良《雁塔圣教序》的秀逸，笔画细而不弱，粗而不肥，结构严谨而不失灵动，尤为难得的是，他在书写中融入禅意，通过笔画的轻重缓急、字形的疏密变化，营造出“空灵寂静”的意境，让人观之如入禅境，心神俱静，其隶书《张迁碑临作》既保留了原碑的“方劲古拙”，又融入了个人“灵动”的理解,使古老的隶书焕发出新的生命力。

在艺术成就方面，张竹筠的作品多次入选“全国书法展”“兰亭奖”等国家级重要展览，并获“全国第五届正书展”优秀奖、“首届中国书法兰亭奖”提名奖等荣誉，其书法理论文章也颇具影响力，先后在《中国书法》《书法研究》等核心期刊发表论文20余篇，提出“书法三境”——“技法之境、意境之境、心境之境”，强调书法创作需“技进乎道，道法自然”,对当代书法理论研究与创作实践均有重要启示。

传承创新与时代意义

张竹筠在坚守传统的同时，积极探索书法的当代性，他认为，传统不是“复古”，而是“取其精华，去其糟粕”，在继承中创新，在形式上，他尝试将传统书法与现代审美相结合，如创作巨幅作品时，采用“大字+小款”的形式，通过字体大小、墨色浓淡的变化增强视觉冲击力；在内容上，他常书写新时代诗词，反映时代精神，使书法作品更具现实意义，他还热心书法教育，创办“竹筠书法工作室”，培养了一批青年书法人才，其教学理念“先求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正”,深受学员推崇。

相关问答FAQs

问：张竹筠书法的“碑帖融合”具体体现在哪些方面？
答：张竹筠的“碑帖融合”主要体现在三个方面：一是用笔上，以帖学的“圆润流畅”为基调，融入碑学的“方劲古拙”，如行书作品中，笔画既有“二王”的遒媚，又有魏碑的刚健；二是结字上，以帖学的“欹正相生”为骨架，融入碑学的“扁平宽博”，打破传统行书的平正，形成奇崛之美；三是气息上，以帖学的“雅逸”为神韵，融入碑学的“雄浑”，使作品既有书卷气，又有金石气，这种融合并非简单叠加，而是将碑的“质”与帖的“韵”有机统一,形成独特的个人风格。

问：初学者学习张竹筠书法，应从哪些方面入手？
答：初学者学习张竹筠书法，建议分三步走：第一步，打好传统基础，先临习其楷书作品《千字文》，掌握笔画的基本写法与结构规律，尤其要注意“横平竖直”“重心平稳”；第二步，过渡到行书，从《兰亭集句》入手，重点体会其“行气贯通”的章法与“提按分明”的用笔，可先单字练习，再逐步尝试通篇书写；第三步，尝试碑帖融合，在临习“二王”帖学的同时，适当融入《张迁碑》等碑学的方笔，增强线条的质感，还需多读其理论文章，理解“书法三境”的创作理念，做到“技道双进”。