张际春，1943年生于江苏南京，国家一级美术师，中国书法家协会会员，江苏省书法家协会理事，南京市书法家协会顾问，他以行书、草书见长，兼擅楷书、隶书，书法风格清雅俊逸，既承传统文人书法的笔墨精髓，又融入当代审美意识，在江苏乃至全国书法界颇具影响力，其书法创作注重“字外功夫”，将文学修养、哲学思考与笔墨技巧熔于一炉，形成了“书如其人”的艺术品格，被誉为“江南书坛的雅致行者”。
书法师承：植根传统，转益多师
张际春的书法之路，始于对传统经典的深度临摹，少年时受家学熏陶，临习颜真卿《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》，奠定楷书根基；青年时期转攻“二王”行书，反复揣摩《兰亭序》《圣教序》，深得王羲之“平和简静，遒丽天成”之笔意；中年后涉猎草书，以怀素《自叙帖》、孙过庭《书谱》为范本，兼取黄庭坚长枪大戟的恣肆与米芾“刷字”的跌宕，逐步形成自家面貌，他亦重视碑帖融合，曾临摹《张迁碑》《石门颂》等汉碑，汲取隶书的朴拙与厚重，为行草书注入金石气韵。
在师法古人的同时，张际春有幸得到林散之、萧娴等书法大家的指点，林散之先生曾告诫他：“书法要‘熟后生’，既要笔墨娴熟，又要避免甜俗。”这一理念让他深刻认识到，传统不是僵化的模仿，而是要在继承中求突破，他主张“以古为新”，将历代书家的笔法、结体、章法化为己用，最终实现“从心所欲不逾矩”的创作境界。
风格特点：清雅俊逸，气象浑融
张际春的书法，以“清雅”为基调，兼具“俊逸”之姿与“浑融”之气，具体表现为用笔、结体、章法、气韵四个维度的统一。
（一）用笔：刚柔相济，提按分明
其用笔方圆兼备，以中锋为主，侧锋为辅，既有“屋漏痕”的浑厚，又有“锥画沙”的劲挺，行书中，点画如“高山坠石”，起笔藏露结合，行笔提按转折分明，收笔或含蓄回锋或戛然而止，如“羚羊挂角，无迹可寻”；草书中，线条连绵飞动，点画顾盼生姿，既遵循“使转”之法，又注重“点”的节奏变化，避免狂怪怒张，于流畅中见沉稳，例如其行书作品《赤壁赋》，用笔温润如玉，转折处圆中寓方，牵丝引带自然天成，既存“二王”的雅致，又见米芾的率意。
（二）结体：疏密有致，欹正相生
结体上，张际春打破“平正”的单一模式，追求“险中求稳，奇正相生”，他善于根据字形灵活处理疏密关系，或上紧下松，或左密右疏，或中宫收紧，四肢开张，如“万岁枯藤”般富有张力，清”“风”等字，左侧收紧，右侧舒展，形成“左秀右雄”的对比；“江”“流”等字，则通过点画的穿插避让，使结构既紧凑又灵动，其楷书结体取法欧、褚，严谨中见灵动，隶书则保留“蚕头燕尾”的特征，结体扁平舒展，兼具汉风古意。
（三）章法：虚实相生，气脉贯通
章法布局上，张际春注重“计白当黑”，通过字与字、行与行的呼应，形成“虚实相生、气脉贯通”的整体效果，其行草作品多采用“有行无列”的形式，行距略大于字距，字的大小、轻重、错落变化自然，如“行云流水”，一气呵成；楷书作品则“有行有列”，字距行距匀称，字形大小统一，于规整中见韵律，千字文》长卷，章法疏朗开阔，字与字之间虽无牵丝，但笔断意连，整体气息连贯，如“列阵排云”，肃穆而灵动。
（四）气韵：书为心画，格调高雅
“书为心画”是张际春书法的核心追求，他认为，书法不仅是笔墨技巧的展现，更是书家人格、学养、情感的流露，其作品少有剑拔弩张的火气，多含“清水出芙蓉”的自然与“腹有诗书气自华”的雅致，无论是书写古典诗词，还是自作诗文，皆能将情感融入笔墨，或温润如玉，或超逸脱俗，或沉郁顿挫，形成“人书俱老”的艺术境界，例如草书作品《将进酒》，以奔放的线条表现李白“天生我材必有用”的豪情，却又于狂放中见克制，气韵生动而不失法度。
艺术成就与影响
张际春的书法艺术，在创作、理论、教育等领域均有建树。
创作方面，其作品数十次入选全国书法展、中韩书法交流展、中日书法展等国内外重要展览，并获“江苏省书法兰亭奖”“全国中老年书法展金奖”等荣誉，多件作品被中国美术馆、江苏省美术馆、南京博物院等机构收藏，或刻碑于《常德诗墙》《曲阜碑林》等文化胜地，出版有《张际春书法集》《行书技法解析》《草书入门》等著作，为书法传播提供了重要范本。
理论方面，他主张“技进乎道”，强调书法创作需“技道并进”，在《书法创作的“三境”》一文中，提出“初境求形似，中境求法度，高境求气韵”的创作观，认为书法的最高境界是“心手双畅，天人合一”，这些观点对当代书法创作具有积极的指导意义。
教育方面，张际春从事书法教育四十余年，先后在南京艺术学院、江苏省老年大学担任书法导师，培养了大批书法人才，他注重因材施教，强调“以古人为师，以自然为师”，鼓励学生在继承传统的基础上形成个人风格，其学生中有多人成为中国书法家协会会员或在全国书法展中获奖。
相关问答FAQs
问题1：张际春书法的“清雅俊逸”风格是如何形成的？
解答：张际春书法的“清雅俊逸”风格，是师承、学养、审美共同作用的结果，在师承上，他深得“二王”行书的雅致、林散之的淡泊，兼取怀素、米芾的率意，形成“刚柔相济”的用笔特点；在学养上，他精通诗词、文学、哲学，常以自作诗文入书，使作品富含文化底蕴；在审美上，他追求“清水出芙蓉”的自然之美，反对刻意雕琢与甜俗之风，主张“书如其人”，将个人修养融入笔墨，最终形成“清雅中见俊逸，浑融中显个性”的独特风格。
问题2：初学者学习张际春书法应从哪些方面入手？
解答：初学者学习张际春书法，建议分三步走：从楷书入手，临习其楷书作品或欧、褚楷书，掌握基本笔画与结体规律，打好“根基”；过渡到行书，重点临摹其“二王”风格的行书作品，体会“提按转折、牵丝引带”的用笔技巧，理解“行气贯通”的章法布局；学习草书，可先从《书谱》入手，再结合其草书作品，掌握“使转”之法与“点画”节奏，注意避免狂怪，保持“清雅”基调，需加强字外功夫，多读经典诗文、书法理论，提升文化修养，才能更好地把握其书法的“气韵”与“格调”。
