仙游地处闽中,自古文风鼎盛，书画艺术源远流长，近现代以来，这里涌现出以人物画著称的“仙游三画家”——李霞、李耕、黄羲，他们以扎根乡土的情怀、融合创新的笔法，共同铸就了“仙游画派”的艺术高峰，不仅丰富了福建乃至中国近现代美术史的版图，更让“仙游”二字在画坛熠熠生辉。
李霞：仙游画派的开拓者，佛像人物的一代宗师
李霞（1871-1940），字云涛，号“墨痴”，仙游榜头人，他出身贫寒，自幼酷爱绘画，常以炭条为笔、墙地为纸，临摹民间壁画，后得当地画师指点，又遍访江浙、闽粤等地，拜师海上画派名家，逐渐形成融汇传统与民间的独特画风，李霞的画以人物见长，尤擅佛像、历史人物与民间故事，用笔雄浑苍劲，设色浓艳而不俗，造型夸张而传神，被誉为“佛像画宗师”。
其代表作《十八罗汉图》堪称经典：十八罗汉或怒目圆睁，或慈眉善目，或伏虎，或降龙，衣袂翻飞如生，线条刚劲如铁，设色以朱砂、石青、石绿为主，既保留了民间绘画的质朴热烈，又兼具文人画的雅致气韵，另一幅《弥勒佛》中，他笔下的弥勒祖腹踞坐，笑容可掬，眼神却含悲悯，寥寥数笔便将“大肚能容”的禅意与“慈航普渡”的情怀刻画得淋漓尽致，李霞的艺术不仅影响了福建本土画家，更远播东南亚，不少作品被海外华人视为珍宝，为仙游画派奠定了“开宗立派”的地位。
李耕：闽中画坛的“全能手”，古装人物的集大成者
李耕（1885-1964），字砚农，号“大帽山人”，仙游度尾人，他是李霞的弟子，却青出于蓝，以“诗书画印”全能而闻名，被郭沫若誉为“画苑高手，艺苑宗师”，李耕的题材广泛，涵盖人物、山水、花鸟，尤以古装人物画成就最高，笔下既有屈原、陶渊明等文人高士，也有《西厢记》《红楼梦》等文学经典人物，更有大量反映民间生活的作品。
他的艺术风格以“线描”为骨，兼取吴道子“吴带当风”与陈洪绶“变形夸张”之长，线条飘逸洒脱，转折处如折钗股、屋漏痕，富有节奏感；设色则淡雅清新，善用墨色浓淡烘托氛围，形成“墨韵生动，气韵天成”的独特面貌，代表作《春夜宴桃李园序》中，他描绘李白与诗友月下宴饮的场景，人物衣袂飘飘，顾盼生姿，背景的竹石花木以淡墨晕染，与人物的设色形成鲜明对比，营造出“琼楼玉宇，高处不胜寒”的诗意，另一幅《达摩面壁图》，达摩身披袈裟，面壁枯坐，背景仅以枯笔扫出几缕寒石，却将“九年面壁”的坚毅与禅意展现得入木三分，李耕晚年还致力于绘画教育，创办“李耕国画学校”，为仙游画派培养了大批传人。
黄羲：传统笔墨的守护者，仕女画的当代传承者
黄羲（1899-1979），原名文清，号“大蜚山人”，仙游度尾人，他是李耕的得意弟子，也是三画家中“最守传统”的一位，却以“守正创新”的姿态，让传统仕女画在近现代焕发新生，黄羲早年随李习画，后考入上海美专，系统研习唐寅、仇英等古代名家，尤其擅长工笔人物，尤以仕女、佛像、历史故事见长。
他的仕女画既有唐代的丰腴华贵,又有宋代的细腻婉约，线条以“铁线描”为主，流畅精准，设色淡雅清丽，善用“三白法”（额、鼻、颔施白），使人物面部立体而富有神韵，代表作《蔡文姬》中，蔡文姬手持胡笳，眉宇间含着思乡的愁绪与文人的坚韧，衣纹的褶皱以游丝描勾勒，既见功力，又显气韵，他的佛教人物画则融合了李霞的雄浑与李耕的飘逸，如《观音大士图》，观音菩萨衣袂飘飘，宝相庄严，背景的祥云以淡墨渲染，营造出“慈航普渡”的圣洁氛围，黄羲晚年任教于福建艺术学院（现福建师范大学美术学院），将毕生所学倾囊相授，为传统人物画的传承培养了重要力量。
三画家艺术成就对比
| 画家 | 生卒年 | 艺术领域 | 艺术特点 | 代表作品 |
|---|---|---|---|---|
| 李霞 | 1871-1940 | 佛像、人物画 | 雄浑苍劲，设色浓艳，造型夸张传神 | 《十八罗汉图》《弥勒佛》 |
| 李耕 | 1885-1964 | 人物、山水、花鸟 | 线条飘逸，墨韵生动，诗书画印全能 | 《春夜宴桃李园序》《达摩面壁图》 |
| 黄羲 | 1899-1979 | 仕女、佛像画 | 工笔细腻，设色淡雅，传统功底深厚 | 《蔡文姬》《观音大士图》 |
李霞、李耕、黄羲三位画家，以“扎根乡土、传承创新”的艺术追求，共同构建了仙游画派的艺术体系：李霞以“开拓者”之姿，将民间艺术引入文人画；李耕以“全能手”之能，拓展了人物画的表现边界；黄羲以“守护者”之责，让传统笔墨在近现代得以延续，他们的作品不仅是福建文化的瑰宝，更是中国近现代美术史上不可或缺的篇章，至今仍滋养着一代又一代的绘画爱好者。
相关问答FAQs
仙游三画家的艺术风格有哪些共同点？
解答：三人虽各有侧重，但共同点在于：1. 人物画为核心：均以人物画为主要创作方向，且善于通过人物表情、动作传递情感与意境；2. 融合传统与民间：既继承唐宋以来的传统笔墨，又吸收福建民间壁画、木雕等艺术元素，形成雅俗共赏的风格；3. 乡土情怀深厚：作品多取材于历史故事、民间传说，具有浓郁的闽地文化特色，体现了对本土文化的热爱与坚守。
李耕的“诗书画印全能”体现在哪些方面？
解答：李耕的“全能”不仅体现在绘画题材的广泛（人物、山水、花鸟皆精），更在于他将诗文、书法、印章与绘画深度融合：1. 诗画一体：常以自作题画诗点明主题，如《春夜宴桃李园序》配以李白原诗，诗情画意相得益彰；2. 书入画：书法用笔融入线条，人物衣纹的转折如行草般流畅，增强了画面的节奏感；3. 印衬画：印章风格与画面协调，闲章常为“大帽山人”“砚农”等号章，既完善构图，又彰显文人身份，形成“诗书画印”四位一体的艺术境界。
