高崧书法

高崧作为东晋时期的重要书家，其书法艺术在晋代“尚韵”的书风背景下形成了独特的审美价值，虽不如“二王”（王羲之、王献之）那般声名显赫，但高崧的书法以清雅俊逸、骨气洞达著称，既承袭了汉魏笔法的古朴，又融入了晋人尚韵的时代精神,在中国书法史上留下了不可忽视的印记。

高崧（？-352年），字茂琰，广陵（今江苏扬州）人，东晋名臣，历任侍中、丹阳尹等职，以清正刚直著称，其书法造诣深厚，史载“善隶书、行书”，尤以行书见长，东晋时期，书法艺术迎来高峰，士族文人以书法寄情言志，追求“神采为上，形质次之”的审美境界，高崧身处其中，既深受“二王”书风的影响,又因个人气质与仕途经历形成了不同于流俗的书法风貌。

从书法风格来看，高崧书法呈现出“清丽中见骨力，秀逸里含刚劲”的特点，用笔上，他多以中锋行笔，笔画圆润含蓄，转折处自然流畅，不刻意顿挫，却暗藏提按变化，如横画起笔多藏锋，收笔略顿后轻挑，形成“蚕头燕尾”的意趣；竖画则挺拔有力，末端或悬针或垂露，尽显端庄之气，结体上，高崧书法多取横势，字形扁平舒展，重心平稳却不呆板，笔画间的疏密安排恰到好处，既有汉隶的方正骨架，又有行书的灵动姿态，章法布局方面，其作品行气贯通，字与字、行与行之间顾盼生姿，整体节奏疏朗从容,透露出文人雅士的从容气度。

高崧书法的取法路径清晰可循，其根基源于汉魏传统，尤得力于钟繇、卫夫人一脉，钟繇作为楷书鼻祖，其书法“古朴、典雅、自然”，高崧在隶书向楷书过渡的时期，汲取了钟繇笔法的内敛与含蓄；作为卫夫人的同乡（广陵与河东安邑相距不远），他可能间接受到了卫夫人“笔阵图”理论的影响，注重笔力与骨力的结合，东晋“二王”书风的盛行对高崧产生了深刻影响，王羲之“不激不厉，而风规自远”的审美追求，在其作品中亦有体现，但相较于王羲之的“遒媚劲健”，高崧书法更添几分“清刚雅正”，少了些华丽,多了些质朴。

传世文献中，关于高崧书法作品的记载较少，这与其政治身份大于书家身份的历史定位有关，据《晋书》卷七十一《高崧传》附载，高崧“善属文，工书”，但未提及具体作品名称，南朝袁昂《古今书评》中评价“高崧书法如豪家子弟，虽有冠冕，而少雅致”，这一评价虽略带贬义，却从侧面反映出其书法的“贵胄气”——笔法严谨、结构端庄，但可能缺少晋人书法中常见的“逸气”，唐张怀瓘《书断》将其隶书列入“能品”，称其“用笔颇精，然少奇巧”，说明其隶书在汉魏传统的基础上达到了一定水准，但创新性稍逊，高崧的真迹已无存世，仅能从摹本、碑刻及后世评价中窥其一斑。

后世对高崧书法的评价呈现出一定的复杂性，因其政治地位与书名不甚匹配，历代书论较少将其作为重点研究对象；其书法中“清刚雅正”的风格，对后世文人书法中的“士气”产生了一定影响，宋代文人尚意，追求书法中的“书卷气”，高崧书法的质朴与文正，恰好契合了部分文人的审美趣味，故在宋明时期的文人笔记中偶有提及，清代碑学兴起后，书家们重新审视汉魏书法的价值，高崧的隶书因保留了较多的汉魏笔法，受到部分碑学家的关注，认为其“有古意，可师法”。

以下为高崧书法风格特点的简要归纳：

综合来看，高崧书法是东晋书坛“尚韵”风潮中的一个重要分支，他以汉魏为根基，融“二王”之韵，形成了独具特色的“清刚雅正”之风，尽管传世作品稀少，历史评价褒贬不一，但其在书法技法上的探索与文人书法气质的体现，仍使其在中国书法史上占有一席之地，对于研究东晋书法的多元面貌及文人书法的演变,高崧书法具有重要的参考价值。

FAQs

Q1：高崧书法与王羲之书法有哪些主要区别？
A1：高崧书法与王羲之书法均属东晋“尚韵”书风，但存在明显差异，风格上，王羲之书法“遒媚劲健”，兼具骨力与神采，变化丰富，如《兰亭序》的行云流水；高崧书法则更偏向“清刚雅正”，用笔含蓄，结体方正，少有奇崛变化，取法上，王羲之广泛汲取汉魏至当代书风，融合创新；高崧则以钟繇、卫夫人及“二王”为宗，传承多于突破，审美趣味上，王羲之书法更具“逸气”，体现晋人超脱自然的追求；高崧书法则更多“士气”,带有文人雅士的端正与内敛。

Q2：为何高崧书法的传世作品极少？这与他的历史地位有关吗？
A2：高崧书法传世作品稀少，主要原因有二：其一，历史定位偏重政治身份，高崧以名臣身份活跃于东晋政坛，《晋书》等正史对其政绩记载详尽，却对其书法着墨不多，导致其作品未能被后世系统收藏与摹写，其二，书名不及“二王”，东晋书法以“二王”为绝对中心，高崧作为同时期书家，其影响力远逊于王羲之、王献之之流，作品自然难以得到足够重视，战乱与岁月侵蚀也是古代书画作品失传的重要原因，高崧作品或因未能及时摹刻、收藏而湮没无闻，尽管如此，这并不影响他在书法史上的价值，其“清刚雅正”的风格仍为研究东晋书风提供了独特视角。