颍上,这座镶嵌在淮北平原上的千年古县,自古文风鼎盛,书画艺术如淮水般绵延流淌,孕育了一代又一代才华横溢的书画家,他们或承袭古法,独步艺林;或融汇中西,开宗立派;或深耕乡土,以笔墨记录时代变迁,共同构成了颍上书画艺术的璀璨星河,这些艺术家以纸为田、以笔为犁,在传统文化的沃土上精耕细作,不仅为颍上赢得了“书画之乡”的美誉,更让这片土地的文化基因通过丹青墨韵得以生生不息地传承。
在颍上书画艺术的星空中,古代先贤奠定了深厚的文化根基,清代王黼便是其中的杰出代表,他字仲华,号颍上渔人,乾隆年间岁贡生,诗书画三绝皆负盛名,王黼书法初学颜真卿的雄浑端庄,后融赵孟頫的秀润飘逸,形成“刚柔并济、气韵生动”的独特风格,其行书作品《千字文》至今仍藏于颍上县博物馆,笔画之间既见晋唐风骨,又含自家意趣,绘画方面,他尤擅山水,师法元四家,多以颍上及周边风物为题材,笔下的《颍水秋泛图》层林尽染,渔舟唱晚,将淮北平原的苍茫与灵动展现得淋漓尽致,成为研究清代皖北山水画的重要实物,与王黼同时代的张汝器,则以水墨花鸟见长,他承袭“没骨画法”精髓,用墨讲究浓淡干湿,所绘牡丹娇艳而不俗,竹石清雅而有节,民间曾有“张牡丹、李竹石”之说,足见其艺术影响力。
近现代以来,颍上书画家在时代浪潮中既坚守传统又勇于创新,推动地域艺术焕发新生,杨瑞清(1915-1998)是其中的佼佼者,他早年考入上海美专,师从刘海粟、潘天寿等艺术巨匠,系统研习中西绘画技法,花鸟画是杨瑞清的艺术巅峰,他深谙“外师造化,中得心源”之理,笔下既有徐渭、八大山人的简练奇崛,又吸收了西洋画的色彩光影,所绘《荷塘清趣》系列,荷叶以泼墨为之,浓淡相宜,荷花用没骨法点染,娇艳欲滴,水鸟则寥寥数笔,神态毕现,营造出“出淤泥而不染”的高洁意境,除花鸟外,杨瑞清的山水画也别具一格,他打破传统山水的程式化构图,将皖北平原的田畴、村舍、河流融入画面,形成了“平远中见奇崛、质朴中藏秀美”的个人风格,其作品多次入选全国美展,并被多家美术馆收藏,书法领域的李蕴章(1920-2005)以“碑帖融合”著称,他早年临摹《张迁碑》《曹全碑》等汉碑,笔力雄浑;后研习王羲之、米芾的行草,使转灵动,所作行书《赤壁赋》既有汉碑的朴拙厚重,又具行草的飘逸洒脱,被誉为“皖北书坛一绝”。
当代颍上书画家在传承中求突破,在创新中谋发展,使地域艺术呈现出多元繁荣的景象,李明远(1963年生)作为领军人物,现为中国书法家协会会员、安徽省美术家协会会员,其艺术成就体现在书法与绘画的双向探索,书法上,他初学欧阳询的楷书,结构严谨;后攻汉隶与魏碑,取《石门颂》的奔放、《张猛龙碑》的方劲,再融入行草的使转,形成“雄浑中见灵秀、古朴中含新意”的书风,作品曾获全国书法篆刻展优秀奖,绘画方面,李明远以山水画见长,他师法黄宾虹,又深入皖北写生,将“黑、密、厚、重”的积墨法与淮北平原的开阔地貌相结合,创作出《淮北春耕图》《颍上新八景》等系列作品,画面层次丰富,墨色氤氲,既传承了“笔墨当随时代”的艺术理念,又彰显了浓郁的地域特色,青年书画家王媛(1985年生)则另辟蹊径,将传统工笔花鸟与现代设计理念结合,其作品《二十四节气》以细腻的笔触描绘颍上本土花卉与时令风物,构图新颖,色彩明快,在传统中透出时代气息,成为新一代颍上书画家的代表人物。
颍上书画家群体的成长,离不开地域文化的滋养与代际传承,淮河的奔腾赋予了他们艺术的灵动,中原的厚重塑造了他们笔墨的根基,而“耕读传家”的乡土传统则让他们始终保持着对生活的热爱与对艺术的敬畏,颍上书画院、颍上书画家协会等组织的成立,以及“颍上书画艺术节”“校园书画进课堂”等活动的开展,更为书画艺术的传承与发展搭建了广阔平台,从古代的书斋雅集到当代的展览交流,从民间的师徒相授到系统的学院教育,颍上书画艺术在坚守与创新中不断前行,成为连接历史与未来的文化纽带。
姓名 | 年代 | 艺术领域 | 代表作品 | 艺术特色 |
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王黼 | 清代乾隆年间 | 诗书画 | 《千字文》《颍水秋泛图》 | 书法刚柔并济,山水清润雅逸,具晋唐风骨 |
杨瑞清 | 1915-1998 | 花鸟画、山水画 | 《荷塘清趣》《赤壁赋》 | 融合中西,花鸟简练奇崛,山水平远中见奇 |
李明远 | 1963年生 | 书法、山水画 | 《淮北春耕图》《二十四节气》 | 碑帖融合,书法雄浑灵秀,山水墨韵氤氲 |
FAQs
问:颍上书画家的艺术风格有哪些共同特点?
答:颍上书画家的艺术风格深受淮河文化与中原文化影响,呈现出“南北交融、雅俗共赏”的共性,其一,注重笔墨传统,无论是书法的碑帖融合,还是绘画的“以书入画”,均以扎实的传统功底为根基;其二,地域特色鲜明,作品多取材于颍水风光、淮北风物,如《颍上八景图》《荷塘清趣》等,将本土自然与人文情怀融入笔墨;其三,雅俗共赏,既有文人画的清雅脱俗,也有民间艺术的质朴生动,既受文人推崇,也为百姓喜爱。
问:如何欣赏颍上书画家的作品?
答:欣赏颍上书画家的作品可从“三境”入手:一是“笔墨之境”,关注其用笔的力度、节奏与墨色的浓淡干湿,如李明远书法的方圆兼备、杨瑞清花鸟的墨韵层次;二是“意境之境”,体会作品中的情感与主题,如王黼山水中的渔隐之趣、李明远《淮北春耕图》中的田园诗意;三是“文化之境”,理解作品背后的地域文化与时代精神,如从《二十四节气》中感受颍上农耕文明的智慧,从碑帖融合的书法中体会传统与现代的碰撞,唯有层层深入,方能领略颍上书画艺术的独特魅力。