伊立勋书法

伊立勋（1855-1942），字熙绩，号瘦云、默仙，江苏吴县（今苏州）人，清代晚期至民国初年的著名书法家，出身于书法世家，祖父伊秉绶是清代隶书大家，父亲伊念曾亦善书法，家学渊源深厚，他自幼浸淫翰墨，初习楷书，后遍涉篆、隶、行、草诸体，尤以篆、隶成就最为突出，是清代碑学书风的重要传承者与践行者，伊立勋的书法既有秦汉篆隶的古朴厚重，又融入文人的书卷气，形成了“沉雄中见灵秀，端庄中寓灵动”的独特风貌，在清末民初书坛占有重要地位。

书法风格与艺术特色

伊立勋的书法以“碑帖融合”为核心理念，在继承秦汉碑版与清代碑学的基础上，融入帖学的灵动与雅致，形成了兼具金石气与书卷气的艺术风格，其不同书体各具特色，具体如下：

篆书：取法秦汉，圆劲匀净

伊立勋的篆书主要取法秦代《峄山刻石》《泰山刻石》及清代邓石如，以“铁线篆”为根基，线条圆劲匀净，提按分明，既保留了秦篆的端庄严谨，又避免了板滞僵硬，他注重中锋用笔，笔画如“锥画沙”“屋漏痕”，转折处自然流畅，无刻意雕琢痕迹，结字上，他打破秦篆的对称均衡，在匀称中融入微妙的变化，使字形更显灵动，如《篆书千字文》，通篇气韵贯通，笔画细而不弱，结字稳而不呆，展现了其对篆书笔法的深刻理解与掌控力。

隶书：承袭家学，雄浑朴拙

作为伊秉绶之孙,伊立勋的隶书深受祖父影响，以“分书之妙”为核心，取法汉《曹全碑》《张迁碑》等汉代隶书，同时融入伊秉绶“厚、重、拙”的书风特点，其隶书用笔方圆兼备，横画“蚕头燕尾”分明，波磔舒展而不张扬；竖画厚重沉稳，如“万岁枯藤”；撇捺则刚劲有力，兼具弹性，结字上，他以扁方取势，笔画穿插避让有序，既有汉隶的古朴雄浑，又融入碑学的方笔与骨力，显得端庄而不失灵动，如《隶书七言联》，笔画厚重而不臃肿，结构紧凑而不拥挤，体现了“以隶为篆，以篆为隶”的融合意识。

行楷：碑帖结合，刚柔相济

伊立勋的行楷取法颜真卿、何绍基，融合碑学的方笔与帖学的圆转，形成了“刚柔相济、自然流畅”的风格，其用笔以中锋为主，辅以侧锋，方笔刚劲，如“折钗股”；圆笔柔韧，如“绵里裹铁”，结字上，他打破楷书的严谨规矩，在舒展中见变化，在自然中显巧思，既有碑的骨力，又有帖的韵味，如《行楷书轴》，字字独立， yet笔意相连，笔画遒劲而不失温润，结字欹侧而不失平衡，展现了其“碑帖融合”的高超技艺。

代表作品与艺术影响

伊立勋的书法作品以篆、隶、行楷为主，传世作品包括《篆书千字文》《隶书七言联》《行楷书轴》《楷书册页》等。《篆书千字文》是其篆书的代表作，通篇用笔圆劲，结字匀称，被誉为“清代篆书典范”；《隶书七言联》则体现了其隶书的“雄浑朴拙”，笔画厚重而不失灵动，结构端庄而不失变化，他还参与整理祖父伊秉绶的书法作品，编纂《伊秉绶书法集》，为伊秉绶书法的传承与推广做出了重要贡献。

在艺术影响方面,伊立勋是清代碑学书风的重要传承者，他将秦汉篆隶的古朴与清代碑学的骨力相结合，形成了独特的个人风格，对清末民初的书法创作产生了深远影响，他曾在苏州、上海等地讲学，培养了一批书法人才，推动了江南地区书法教育的发展，他的书法作品被文人雅士广泛收藏，成为清末民初书法市场的热门藏品，其“碑帖融合”的创作理念，也为后世书法创作提供了重要借鉴。

伊立勋主要书体风格对照表

相关问答FAQs

问题1：伊立勋书法与祖父伊秉绶的隶书有何异同？
解答：伊立勋隶书直接继承祖父伊秉绶“分书之妙”，以“厚、重、拙”为基调，保留伊隶的端庄与浑厚，相同点在于两者均取法汉隶，笔画厚重，结构扁方，强调“蚕头燕尾”的笔法特点，不同点在于，伊秉绶的隶书更注重“拙”与“厚”，笔画略显肥腴，结构以方正为主；而伊立勋融入了碑学的方笔与骨力，笔画更显劲峭，结构上打破方正，加入斜势与欹侧，使字形更具动态感，同时吸收汉简的率意，减弱了部分装饰性，更显质朴自然。

问题2：学习伊立勋书法应从何入手？有哪些注意事项？
解答：学习伊立勋书法建议先从篆书入手，因其用笔中锋、结构匀称，能奠定笔力基础，可先临摹秦《峄山刻石》掌握篆书的基本笔画与结构，再过渡到伊立勋的《篆书千字文》，体会其“圆劲匀净”的线条与灵动变化，篆书有一定基础后，再学隶书，重点临汉《曹全碑》及伊立勋的隶书作品，掌握“蚕头燕尾”的笔法和扁方结构，理解其“以碑为骨、以帖为韵”的创作理念，行楷可先学何绍基，再过渡到伊立勋的碑帖结合风格，注意事项：避免只学形似，需理解其“沉雄中见灵秀”的艺术内涵；用笔需提按分明，避免软弱；结字要注重自然，避免刻意安排；同时需多读碑帖，提高审美修养，避免“匠气”。