杨景坤,当代著名书法家，1965年生于山东济南，现为中国书法家协会理事、山东省书法家协会副主席，其书法作品以行草见长，兼擅楷、隶，数十年来深耕传统而不泥古，融汇时代而自具风貌，在当代书坛形成了鲜明的个人艺术语言，他的书法艺术，既是对古典笔墨精神的传承，又是对当代审美意趣的探索，笔走龙蛇间尽显文人风骨，墨色氤氲中传递时代气息。
杨景坤的书法以“笔法”为根基，他深谙“中锋用笔”之要义，以“屋漏痕”“锥画沙”的笔意追求线条的质感与力量，其行书线条刚柔相济，既有“如锥画沙”的劲健挺拔，又有“如印印泥”的浑厚凝重；起笔或藏锋含蓄，如“高峰坠石”般沉稳，或露锋凌厉，如“斩钉截铁”果决；收笔则多回锋顿挫，使线条末端含蓄内敛，富有弹性，在草书创作中，他更注重“使转”的连贯性与节奏感，点画之间牵丝引带，自然流畅，时而笔断意连，似断还续，时而一气呵成，如行云流水，在疾涩变化中展现出极强的控笔能力，他曾言：“笔法乃书法之骨，无骨则不立，唯有力透纸背之笔，方能传神写意。”
结体上,杨景坤以“奇正相生”为美学追求，打破了传统结体的对称与平衡，营造出“险中求稳、动中寓静”的独特视觉效果，其楷书取法欧阳询的险峻与颜真卿的宽博，结字端庄而不失灵动，笔画穿插避让有度，重心平稳而姿态生动；行草书则通过欹侧、开合、疏密的变化，打破常规结体的板滞，如“之”“乎”等虚字常以简笔处理，与实字的繁密形成对比，使整体章法疏密有致，气脉贯通，他尤其擅长“以险制胜”，在看似失衡的结体中暗藏平衡之妙，既保留了传统书法的“行气”，又融入了现代审美的构成意识，使作品在视觉上更具冲击力。
墨法是杨景坤书法的点睛之笔,他深谙“墨分五色”之妙，根据作品情感表达需求，灵活运用浓、淡、干、湿、枯五种墨色，浓墨如“万岁枯藤”般沉郁，显其厚重；淡墨似“轻烟笼月”般朦胧，彰其空灵；枯墨则显“飞白”之韵，露其苍劲；润墨含“晕染”之妙，显其温润，尤其在巨幅作品中，他善于通过墨色的自然渗化，增强画面的层次感与空间感，使墨色不仅是形式要素，更是情感的载体，例如其行草作品《赤壁赋》，以浓墨起笔，渐次转淡，至“江上之清风”处墨色氤氲，至“不知东方之既白”又以枯笔收尾，墨色的变化与文章的情感起伏相契合，达到了“书文一体”的艺术境界。
章法布局上,杨景坤讲究“计白当黑”，整体气息连贯，上下字呼应，左右字顾盼，他注重行距与字距的疏密变化，形成“疏可走马，密不透风”的节奏感，既保留了传统书法的“分行布白”，又融入了现代展厅空间的展示效果，使作品在尺幅之间产生“小中见大”的视觉张力，其手卷、册页等小品，则更注重“书卷气”的营造，通过细腻的笔触与淡雅的墨色，营造出“案头清供”般的雅致意境，令人赏心悦目。
杨景坤的书法艺术离不开深厚的传统滋养,他幼承家学，临习颜真卿《多宝塔》《勤礼碑》，奠定楷书基础；后得业师魏启后先生指点，转攻二王行草，兼取米芾、王铎笔意，广泛涉猎汉隶、魏碑等碑帖，形成了“碑帖融合”的艺术风貌，他主张“师古而化古”，认为学习传统不仅要临摹形迹，更要体悟古人的笔墨精神与审美情趣，因此在临摹中注重“意临”，而非“实临”，力求在掌握古人法度的基础上融入个人理解，他曾说：“临帖如与古人对话，不仅要学其‘形’，更要悟其‘神’，唯有如此，方能‘古为今用’。”
在创作理念上,杨景坤提出“笔墨当随时代，书风贵在性情”，强调书法创作应立足传统，关注当下，将个人情感与时代精神融入笔墨，其作品内容多为自作诗词或经典文句，形式上既保留传统条幅、中堂、手卷等形制，也尝试现代展厅空间的展示效果，使书法艺术在当代语境下焕发新的生命力，他的作品既有文人的书卷气，又有时代的豪情，或沉雄大气，或清雅秀逸，展现出“书为心画”的艺术本质。
数十年来,杨景坤的书法作品屡次入选全国书法篆刻展、当代书法名家邀请展等重要展览，获“中国书法兰亭奖”提名，被中国美术馆、山东省博物馆等机构收藏，出版有《杨景坤书法作品集》《行草技法解析》等著作，并多次在国内外举办书法讲座与个展，培养了众多书法人才，对当代山东乃至全国书法的发展产生了积极影响。
| 艺术维度 | 具体表现 | 代表风格 |
|---|---|---|
| 笔法 | 中锋为基，侧锋取势，使转灵动，点画牵丝引带 | 刚柔相济，疾涩有度，如屋漏痕、锥画沙 |
| 结体 | 奇正相生，欹侧开合，疏密对比，重心平稳 | 险中求稳，动中寓静，楷书端庄，行草灵动 |
| 墨法 | 浓淡枯润变化丰富，墨色自然渗化，层次分明 | 五色俱全，情感载体，浓沉郁、淡朦胧、枯飞白 |
| 章法 | 计白当黑，行气贯通，疏密有致，现代构成意识 | 气息连贯，视觉冲击，传统形制与现代展示结合 |
| 师承 | 幼承家学，师从魏启后，融合二王、米芾、王铎 | 师古而化古，意临为主，体悟古人笔墨精神 |
| 创作理念 | 笔墨随时代，书风贵性情，立足传统，关注当下 | 情感与时代融入，自作诗词，传统与现代形式结合 |
FAQs
问：杨景坤书法对初学者有哪些学习建议？
答：杨景坤认为，初学书法应从楷书入手，先“立骨”再“求韵”，建议临摹颜真卿《多宝塔》《勤礼碑》以奠定基础，再过渡到欧阳询《九成宫》以习得结构，他强调“临帖不唯求似，而要求解”，不仅要观察笔画形态，更要理解其用笔规律与结字原理，行草书学习则需先掌握“使转”与“连断”的基本技法，建议从王羲之《兰亭序》、米芾《蜀素帖》入手，循序渐进，避免过早追求个性而失法度，他提倡“每日临池不间断”，通过量的积累达到质的飞跃，同时多读古帖、多观真迹，提升审美素养。
问：您认为杨景坤书法在当代书坛的独特价值体现在哪里？
答：杨景坤书法的独特价值在于其对“传统与时代”的平衡把握，他深耕二王、颜真卿等经典碑帖，笔墨语言根植于传统，避免了当代书法中“创新失本”的倾向；他融入现代审美意识，在章法构成、墨法表现、展厅效果等方面进行探索，使书法艺术更契合当代观众的视觉需求，其作品既有“古意”的厚重，又有“新意”的灵动，为当代书法如何“守正创新”提供了实践范例，他作为书法教育者，注重理论与实践结合，通过作品集、讲座等形式传播书法美学，对培养书法人才、弘扬传统文化起到了重要作用。
