吴瑞发,当代书法艺术领域的重要践行者与推动者，1948年出生于江苏苏州，自幼浸润于江南文脉，七岁临池习字，师从林散之、沙孟海等书法大家，五十余载笔耕不辍，以“守正创新”为圭臬，熔铸碑帖之长，形成了雄浑中见灵动、古朴中含新意的独特书风，其书法五体皆能，尤以行草、楷书造诣最深，作品多次入选全国书法展并被多家美术馆、博物馆收藏，同时致力于书法教育普及，出版《书法技法与创作》《吴瑞发书法集》等著作，被誉为“当代书法传承与创新的标杆人物”。
书法艺术特色：熔铸碑帖，自成一格
吴瑞发的书法艺术,以传统为根基，以创新为灵魂，在笔法、字法、墨法、章法等方面均有独到见解，呈现出“古不乖时，今不同弊”的面貌。
用笔：方圆兼备，刚柔相济
其用笔深得“屋漏痕”“折钗股”之妙，既有碑学的雄浑方劲，又有帖学的婉转流动，楷书中，他以唐楷为基，融入北碑的斩钉截铁，如横画起笔“逆入平出”，中锋行笔时略带波磔，收笔“顿笔藏锋”，显得端庄而不失灵动；行草书中，则取法“二王”的潇洒飘逸与米芾的跌宕奇崛，线条提按分明，转折处圆中寓方，连绵中见节奏，如“屋漏痕”般自然天成，又似“锥画沙”般力透纸背，尤其擅长“飞白”笔法，在枯笔中求润泽，在飞白中见骨力，增强了作品的空间层次感。
结字：欹正相生，疏密有致
吴瑞发的结字深谙“既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”之理，楷书结字中宫收紧，外围舒展，笔画穿插避让，如“永”字点画呼应，“中”字竖画居中而不呆板，呈现出“险中求稳、稳中寓奇”的视觉效果；行草书结字则打破常规，或欹侧取势，如“之”“乎”等字左低右高，动态十足；或简化笔画，如“为”“无”等字以简驭繁，彰显“减笔书”的率真意趣，其字形大小错落、疏密对比，如“密不透风，疏可走马”，形成强烈的视觉冲击力。
墨法：浓淡枯湿，层次丰富
墨法是吴瑞发书法的点睛之笔,尤其擅长“墨分五色”的运用，楷书多用浓墨，显端庄厚重；行草书则浓淡枯湿交替，如《赤壁赋》长卷，开头以浓墨定调，中段渐转淡墨，至“江上之清风”等句，以枯笔飞白表现“清风徐来”的飘逸，结尾复归浓墨，形成“墨韵起伏、气脉贯通”的节奏感，其枯笔并非干涩，而是“枯润相生”，如“屋漏痕”般自然渗化，既有“干裂秋风”的苍劲，又有“润含春雨”的温润。
章法：虚实相生，气韵生动
章法上,吴瑞发注重“计白当黑”，字与字、行与行之间顾盼生姿，楷书作品多采用“纵有行，横有列”的布局，字距紧密，行距疏朗，如“列阵之整齐”；行草书则打破行列界限，大小参差，左右穿插，如“行云流水”般自然流畅，尤其擅长“破行”与“破白”，通过字形的欹侧、笔画的连带，打破行与行的界限，使整幅作品“虚实相生、气韵贯通”，达到“字随势生，势随字转”的境界。
以下是其五体书法风格特点概览：
| 书体 | 用笔特点 | 结字特征 | 代表作品 |
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| 楷书 | 方圆兼备，中锋为主，顿笔藏锋 | 中宫收紧，端庄稳重，笔画穿插 | 《楷书千字文》《道德经》 |
| 行书 | 提按分明，转折圆劲，连绵流畅 | 欹侧取势，疏密有致，大小错落 | 《行书赤壁赋》《兰亭序临作》|
| 草书 | 一气呵成，线条飞动，枯润相生 | 简化笔画，字形夸张，节奏明快 | 《草书四条屏》《将进酒》 |
| 隶书 | 蚕头燕尾，横画平直，竖画挺拔 | 扁方取势，左右开张，古朴厚重 | 《隶书石门颂》《心经》 |
| 篆书 | 中锋用笔，线条均匀，圆转流畅 | 结构对称，字形修长，端庄典雅 | 《篆书论语》《石鼓文临作》 |
代表作品赏析：笔墨传情，意蕴深远
吴瑞发的作品既有对传统的深刻理解,又融入个人情感与时代精神，代表作涵盖楷、行、草、隶、篆五体，各具特色。
《行书赤壁赋》
此作是其行草书的巅峰之作,长5米，宽0.6米，以苏轼《赤壁赋》为内容，用笔跌宕起伏，如“清风徐来，水波不兴”处线条舒缓，墨色温润；“卷起千堆雪”处笔势奔放，枯笔飞白，形成强烈的节奏对比，结字上，“江”“月”“风”等字放大突出，“之”“乎”“者”等字缩小连带，疏密得当，气韵贯通，既保留了“二王”的雅逸，又融入了米芾的奇崛，展现了“江山如画，一时多少豪杰”的豪迈意境。
《楷书千字文》
作为其楷书代表作,此作以小楷写成，字径约2厘米，用笔精到，线条圆润而不失骨力，如“天地玄黄，宇宙洪荒”等句，笔画起收分明，横画“一波三折”，竖画“悬针垂露”，结字中宫收紧，外围舒展，端庄而不失灵动，体现了“楷法无欺”的严谨态度，被誉为“当代小楷典范”。
《草书将进酒》
此作以狂草形式表现李白《将进酒》的豪情，用笔如“惊蛇入草，飞鸟出林”，线条连绵不断，如“君不见黄河之水天上来”一句，一笔数字，气势磅礴；墨法上浓淡枯湿交替，“烹羊宰牛且为乐”处浓墨显酣畅，“与尔同销万古愁”处枯笔求苍劲，整幅作品“一气呵成，气吞山河”，展现了“人生得意须尽欢”的狂放不羁。
艺术影响与贡献：传承薪火，推动发展
吴瑞发不仅以书法创作闻名,更致力于书法教育与传统文化的推广。
书法教育
他曾任南京艺术学院书法系教授,培养弟子百余人，其中多人成为中国书协会员，教学中，他主张“先师古人，后师造化”，要求学生从唐楷入手，再攻行草，兼及隶篆，强调“临帖与创作结合”，注重“笔法、字法、墨法、章法”的综合训练，其教学方法被收入《当代书法教育研究》，影响深远。
文化传播
他多次举办“书法进校园”活动，在中小学开设书法讲座，编写《青少年书法启蒙教材》，推动书法教育普及；参与“一带一路”文化交流，赴日本、新加坡等国举办书法展，将中国书法艺术推向世界，被誉为“文化使者”。
理论著述
他出版《书法技法与创作》《吴瑞发书法集》等著作，系统阐述“碑帖融合”的创作理念，提出“用笔为骨，结字为肉，墨法为血，章法为魂”的书法美学观，为当代书法理论研究提供了重要参考。
相关问答FAQs
问：吴瑞发书法的“碑帖融合”具体体现在哪些方面？
答：吴瑞发的“碑帖融合”主要体现在三个方面：一是用笔上，融合碑学的“方劲”与帖学的“婉转”，如楷书中融入北碑的斩钉截铁，行草书中保留“二王”的潇洒飘逸；二是结字上，结合碑学的“拙朴”与帖学的“灵动”，如楷书端庄中见奇崛，行草书流畅中含苍劲；三是风格上，既有碑学的“雄浑厚重”，又有帖学的“雅逸清新”，形成“古不乖时，今不同弊”的独特面貌。
问：初学者如何学习吴瑞发的书法风格？
答：初学者学习吴瑞发书法，可分三步走：第一步，打好基础，从唐楷（如欧阳询《九成宫》、颜真卿《多宝塔》）入手，掌握中锋用笔、结字规律；第二步，学习行草，以“二王”行书（如王羲之《兰亭序》）为基础，再临习吴瑞发的《行书赤壁赋》，体会其提按转折、连绵流动的笔法；第三步，融会贯通，兼及隶书、篆书，尝试“碑帖融合”，在临帖中融入个人理解，逐步形成自己的风格，需多读书法理论，如吴瑞发的《书法技法与创作》，提升审美与创作能力。
