贵州作为中国西南地区文化多元、底蕴深厚的省份，书法艺术在其历史长河中既传承了中华书法的正统脉络，又融入了多民族文化的独特气质，谈及“贵州书法家排名”，需明确书法艺术的评价维度涵盖历史地位、艺术成就、学术影响、行业贡献等多方面，且书法界素无官方或权威机构发布的固定排名，以下梳理是基于公开资料、艺术成就、业界认可度及对贵州书法发展的推动作用，综合呈现不同时期具有代表性的贵州书法家,供参考。
历史脉络中的贵州书法先驱
贵州书法的发展可追溯至明清时期，彼时中原文化与本土逐渐融合，涌现出一批以文人墨客为代表的书法家，他们的作品兼具文人气骨与地域特色，清代周起渭（1665-1714），字渔璜，贵阳人，康熙年间进士，官至詹事府少詹事，不仅是“西南巨儒”，其书法亦受馆阁体影响，又具个人风骨，楷书端庄秀丽，行书流畅自然，传世作品《贵阳府志序》等可见其笔墨功力，同为清代黔籍名士的郑珍（1806-1864），字子尹，遵义人，是“宋诗派”代表人物，其书法以隶书见长，取法汉碑，笔力沉雄，结构宽博，与莫友芝并称“郑莫”，二人书法作品至今仍是贵州文化的重要符号，莫友芝（1811-1871）的篆书与隶书成就斐然，其篆书融石鼓文与秦诏版于一体，古朴典雅，所著《宋元旧本书经眼录》亦涉及书法鉴赏,对后世研究有重要影响。
近现代贵州书法的标杆人物
进入近现代，贵州书法界涌现出具有全国影响力的大家，萧娴（1902-1997）无疑是其中的杰出代表，萧娴出生于贵阳，师从康有为，其书法以“雄、奇、拙、逸”著称，尤擅擘窠大字，楷书取法北魏碑刻，雄浑大气；行书受康有为“尊碑”思想影响，融入碑意，线条苍劲，气势磅礴，代表作《寿》《精气神》等被多家美术馆收藏，她曾任中国书协名誉理事，是“民国四大女书法家”之一，也是贵州书法走向全国的重要推动者，与萧娴同时代的陈恒安（1910-1988），贵阳人，精于诗词、书法、篆刻，其书法真、草、隶、篆皆通，尤以行书和隶书见长，行书取法“二王”与宋代米芾，流畅自然；隶书则融合汉碑与清人伊秉绶风格，厚重而不失灵动，曾任贵州省书协首任主席,对贵州书法教育及人才培养贡献卓著。
当代贵州书法的中坚力量
当代贵州书法界在传承中创新，涌现出一批在国展中屡获殊荣、或在书法理论领域有深入研究的书法家，他们构成了贵州书法的中坚力量，张一农（1948-），贵州毕节人，曾任贵州省书协副主席，其书法以行草为最，取法王铎、傅山，笔法跌宕起伏，墨色浓枯相济，作品多次入选全国书法展，并有多部书法理论著作出版，对贵州书法的学术化发展有重要推动，陈加林（1955-），贵州贵阳人，现为中国书协理事、贵州省书协主席，其书法诸体皆能，尤以楷书和行书见长，楷书取法欧、褚，严谨端庄；行书则融合米芾与王铎的笔意，兼具传统与创新，作品多次参加国际书法交流展，提升了贵州书法的对外影响力，黄筑卫（1962-），贵州遵义人，擅长隶书和篆书，其隶书取法《张迁碑》《曹全碑》，用笔方圆兼备，结构茂密自然，作品曾获“全国书法兰亭奖”等重要奖项,是当代贵州隶书领域的代表人物之一。
中青年书法家的崛起与多元探索
近年来，贵州中青年书法家群体迅速成长，他们在坚守传统的同时，积极融入个人审美与时代精神，展现出多元的艺术面貌，杨昌刚（1970-），贵州安顺人，中国书协楷书委员会委员，其楷书取法魏晋与唐代楷书，结体严谨，用笔精到，既有传统法度，又具书卷气，作品多次入选全国楷书展，并多次担任国展评委，韦维（1975-），贵州黔南人，擅长行草和现代刻字，行草书取法“二王”与孙过庭《书谱》，流畅飘逸；现代刻字则将书法与雕刻艺术结合，形式新颖，作品曾入选“国际现代刻字艺术展”，展现了贵州书法在当代艺术语境下的探索活力，如王鉴为、林茂洪等书法家，或在隶书领域深耕，或在行草风格上独树一帜,共同丰富了贵州书法的当代生态。
贵州书法的地域特色与文化内涵
贵州书法的地域特色不仅体现在书法家个人的艺术风格上，更与多民族文化的融合密不可分，苗族、侗族等少数民族的刺绣、蜡染、银饰等传统工艺中的图案线条，为书法创作提供了独特的视觉灵感；而贵州喀斯特地貌的险峻与秀美，也潜移默化地影响着书法家的笔法与气韵，使其作品既有中原书法的正大气象，又兼具山野之趣与灵动之气，从郑珍、莫友芝的“碑学”实践，到萧娴的雄浑大气，再到当代书法家的多元探索，贵州书法始终在传承中创新，形成了“守正出新、兼容并蓄”的鲜明特质。
贵州书法家代表简表（当代部分）
| 姓名 | 生卒年 | 艺术擅长 | 主要成就与贡献 |
|---|---|---|---|
| 陈加林 | 1955- | 楷书、行书 | 中国书协理事、贵州省书协主席，作品多次参加国际交流展，推动贵州书法发展。 |
| 黄筑卫 | 1962- | 隶书、篆书 | 获“全国书法兰亭奖”，隶书融合汉碑与清人风格，为当代贵州隶书代表。 |
| 杨昌刚 | 1970- | 楷书 | 中国书协楷书委员会委员，作品多次入选全国楷书展，兼具传统法度与书卷气。 |
| 韦维 | 1975- | 行草、现代刻字 | 作品入选“国际现代刻字艺术展”，探索书法与当代艺术的结合。 |
贵州书法的历史是一部多元文化交融、传承与创新并进的历史，从明清文人的笔墨风骨，到近现代大家的开宗立派，再到当代中青年书法家的多元探索，每一时期的书法家都以其独特的艺术成就为贵州文化增添了浓墨重彩的一笔，虽然“排名”难以概括书法家的全部价值，但他们在艺术道路上的坚守与探索，共同铸就了贵州书法的辉煌，也为中国书法艺术的多样性贡献了“贵州力量”。
相关问答FAQs
Q1：贵州书法的地域特色主要体现在哪些方面？
A：贵州书法的地域特色首先体现在多民族文化融合上，苗族、侗族等少数民族传统工艺中的线条、图案为书法创作提供了独特灵感；贵州的自然地貌（如喀斯特地貌的险峻、山水秀美）潜移默化地影响书法家的笔法与气韵，使其作品兼具正大气象与山野之趣；贵州书法家在传承“碑学”“帖学”传统的基础上，注重吸收本土文化元素，形成了“守正出新、兼容并蓄”的艺术风格。
Q2：学习贵州书法，应该从哪些书法家入手？
A：学习贵州书法可分阶段入手：初学者可从清代“郑莫”（郑珍、莫友芝）的隶书或楷书开始，其作品法度严谨，便于打下传统基础；进阶阶段可研习萧娴的行书或陈恒安的隶书，学习其用笔的雄浑与灵动；当代书法家中，杨昌刚的楷书适合提升传统技法，黄筑卫的隶书可深化对汉碑的理解，韦维的行草则有助于把握当代书法的笔墨趣味，建议结合贵州书法的地域文化背景，在实践中融入个人审美,避免单纯模仿。
