何栗书法的艺术特色、历史地位及对后世的影响究竟如何？

何栗（1089—1127），字文缜，北宋末年河南仙井（今河南南阳）人，政和五年（1115年）状元，官至尚书右仆射兼中书侍郎，是靖康之变中以身殉国的忠烈之士，其书法艺术虽因历史动荡传世作品稀少，但在宋代书法史上仍具独特价值，既有宋代尚意书风的洒脱，又具士人书法的刚正之气，堪称“以人传书”的典范。

何栗书法的师承与时代背景

北宋书法以“尚意”为核心，突破唐代法度束缚，强调个人情性与学问修养的融合，苏轼、黄庭坚、米芾“宋四家”以降，士人书法逐渐形成“学问、才情、气节”三位一体的审美标准，何栗成长于这一文化鼎盛时期，其书法深受时代风气影响，同时结合个人品格与经历，形成了独特的艺术风貌。

据史料记载,何栗少时即以文章书法闻名，早年师法欧阳询、褚遂良的楷书，取其端庄严谨；后转习行书，受苏轼、黄庭坚影响，追求笔意流动与气韵贯通，但与苏、黄“尚意”中的疏放不同，何栗书法更添一股刚毅之气，这与其官员身份与忠烈品格密不可分，南宋《宣和书谱》虽未单列何栗，但在《宋代书家》中提及“何栗楷法劲挺，行笔清劲，有晋人风骨”，可见时人对其书法的认可。

何栗书法的艺术特色

何栗书法以楷书、行书见长，风格可概括为“劲健中见雅逸，端庄中含流动”，具体体现在用笔、结体、气韵三个方面。

用笔：瘦硬劲挺，方圆兼备

何栗用笔以“瘦劲”为显著特征，取法欧阳询的险峻与褚遂良的清丽，但摒弃了欧体的过于险峭与褚体的柔媚，形成“如刀斫斧削，却无刚狠之态”的独特笔触，其楷书笔力内敛，横画起笔多藏锋，行笔干净利落，收笔顿挫分明，如《上清储祥宫碑》（传）中“天”“地”等字，横画末端似“折钗股”，含蓄而富有弹性；行书则融入苏、黄的笔意，牵丝引带自然，如《致御前降割省部状》（残卷）中的“之”“也”等字，笔势连绵却不失法度，既有“屋漏痕”的圆转，又有“锥画沙”的遒劲。

结体：紧敛端严，奇正相生

结体上,何栗书法以“紧敛”为主，字形多呈长方形，中宫收紧，笔画向四周辐射，形成“密不透风却疏可走马”的对比，如楷书“忠”“烈”等字，竖画直贯而下，左右结构对称而富有变化，既具唐楷的法度，又打破板滞，于平正中见险绝，行书结体则更为灵活，单字欹正相依，如《致友人札》中“山”“水”二字，左低右高，却因笔势呼应而平衡，体现出“既知险绝，复归平正”的成熟境界。

气韵：刚正清逸，书如其人

何栗书法最可贵之处在于“气韵”，作为靖康忠臣，他一生以“忠义”自持，其书法亦如其人，无纤弱之气，无谄媚之态，字里行间透着一股刚正不阿的风骨，南宋遗民刘辰翁评其书“笔笔如铁，字字含悲”，正是对其书法气韵的精准概括，这种“以人传书”的特质，使何栗书法超越了单纯的技法层面，成为宋代士人精神气节的物化象征。

传世作品与书法史地位

何栗传世书法极为罕见,因靖康之变后战乱频仍，其作品多散佚，目前可考的传世作品有：

• 《致御前降割省部状》残卷：行书，纸本，纵26.8厘米，横146厘米，台北故宫博物院藏，此卷为何栗在靖康年间处理军国文书时的手稿，笔势急促而不乱，结体紧凑而严谨，是研究其行书风格的实物资料。
• 《上清储祥宫碑》：楷书，碑刻原石已佚，拓本存世，现藏于河南博物院，此碑为政和年间何栗所书，笔法精严，端庄遒劲，是何栗楷书的代表作。
• 《致友人札》：行书，纸本，纵24.5厘米，横32厘米，私人收藏，此札笔法流畅，气韵生动，可见其日常书法的随意与自然。

在书法史上,何栗虽未列入“宋四家”，但其书法融合了唐法与宋意，既有传统功力，又具个人风骨，为宋代“尚意”书风增添了“刚正”一脉，其忠烈品格与书法艺术的结合，也为后世“书品即人品”的审美观念提供了典型案例。

何栗书法的当代意义

在当代书法创作中,何栗书法的“劲健”笔法与“正大”气象，对纠正时下书法创作中的“媚俗”“纤弱”之风具有启示意义，其“以人传书”的特质，更提醒书者：书法不仅是技法的展现，更是人格、学问与修养的综合体现，正如何栗以忠烈之名传世，其书法亦因刚正之气而历久弥新。

相关问答FAQs

问：何栗书法与“宋四家”的书法风格有何不同？
答：何栗书法与“宋四家”同属宋代“尚意”书风，但侧重点不同，苏轼书法追求“天真烂漫”，黄庭坚尚“长枪大戟”的纵横之势，米芾则以“风樯阵马”的迅疾见长；而何栗书法更注重“劲健”与“端庄”，笔法上融合唐楷的严谨与宋意的洒脱，少了苏、黄的疏放，多了几分刚正之气，体现了士人书法的“守正”特质。

问：为何何栗传世书法作品稀少？这与他的历史经历有何关联？
答：何栗传世作品稀少主要因靖康之变（1127年）的战乱，北宋灭亡时，金人大肆掳掠宫廷文物，何栗作为重要官员，其作品多被毁或散佚，加之他殉国时年仅39岁，创作生涯较短，作品存量本就有限，南宋时期书坛更推崇苏、黄、米、蔡等大家，何栗书法因政治因素与历史断层，未能得到系统整理与广泛传播，导致传世极少。