梁珍宗,当代书法艺术领域的重要践行者与探索者，1965年生于福建泉州，现居北京，自幼浸润于闽南文化沃土，少年时随当地名宿研习楷书，打下坚实的笔墨根基；青年时期负笈京华，先后受教于启功、欧阳中石等书法大家，系统研习真、行、草、隶诸体，尤以行草书成就斐然，其书法创作植根传统，融碑帖于一炉，既得晋唐法度之严谨，又具明清写意之灵动，形成了“雄浑中见雅逸，厚重中显灵动”的独特艺术风格，被誉为“当代碑帖融合的代表书家之一”。
师承渊源与风格演变
梁珍宗的书法之路,始于对经典的深度临摹与对传统的敬畏之心，早年从唐楷入手，遍临欧、颜、柳三家，楷书结体严谨，笔法精到，奠定了“以楷立骨”的基础；青年时期转攻“二王”行书，深研《兰亭序》《圣教序》的笔法与章法，同时旁涉米芾、王铎的行草书，汲取其“刷字”的率性与墨法变化，逐渐形成“行笔流畅、气韵贯通”的行书风貌；中年以后，他遍访碑林，于《张迁碑》《石门颂》等汉碑中体悟金石气韵，又将碑学的雄强与帖学的流畅相融合，提出“碑为骨、帖为肉，以情驭笔”的创作理念，风格趋于成熟，其书法演变轨迹清晰可见：从早期“尚法”的严谨规整，到中期“尚意”的自由挥洒，再到晚期“尚境”的浑然天成，每一步都体现着对传统的深刻理解与对时代的个性化表达。
书法技法核心特点
梁珍宗的书法艺术,以技法精湛、内涵丰富著称，其核心特点可概括为“用笔遒劲、结体奇崛、章法灵动、墨法丰富”。
用笔：刚柔相济，力透纸背
他主张“笔笔从心出，字字有来历”，用笔以中锋为主，侧锋为辅，提按分明，转折圆劲，楷书中善用“屋漏痕”“折钗股”笔法，线条如锥画沙、如印印泥，厚重而不失灵动；行草书中则融入“飞白”“绞转”技巧，笔势连绵不绝，如“行云流水”，既有碑学的金石气，又有帖学的书卷气，其用笔讲究“疾涩相生”，快笔处如“惊蛇入草”，慢笔处如“壮士拔山”，形成强烈的节奏感与视觉冲击力。
结体：欹正相生，险中求稳
结体上,梁珍宗打破传统平正格局，追求“既守规矩，又出奇制胜”的艺术效果，楷书取欧之险劲、颜之宽博，字形方正而不呆板；行草书则打破字间界限，通过“大小错落、疏密对比、欹正相生”的手法，营造出“奇趣横生”的视觉效果，如“之”“乎”等虚笔常作夸张处理，“实”字则内紧外松，形成“以虚衬实、以动破静”的审美张力，体现出“既守法度，又超越法度”的创作境界。
章法：行气贯通，虚实相生
章法布局上,他注重“行气贯通”与“虚实相生”，整幅作品如同一曲交响乐，字与字、行与行之间呼应顾盼，通过“破行”“破白”手法，打破传统行列的机械分割，形成“疏可走马、密不透风”的节奏变化，其行草书尤善用“留白”，如《赤壁赋行卷》中，大片留白与密集的行笔形成强烈对比，营造出“虚实相生、气韵生动”的意境，给人以“画意”般的审美享受。
墨法：浓淡干湿，层次丰富
墨法是梁珍宗书法艺术的点睛之笔,他善用浓淡干湿的变化，通过“浓墨、淡墨、枯墨、涨墨”的交替使用，营造出“墨分五色”的艺术效果，如《将进酒草书轴》中，开头用浓墨显庄重，中间用枯笔抒豪情，结尾用涨墨增浑厚，墨色的丰富变化不仅增强了作品的层次感，更传递出诗歌的情感起伏，达到“书文一体、情景交融”的艺术境界。
代表作品与艺术成就
梁珍宗的书法创作成果丰硕,代表作涵盖楷书、行书、草书等多种书体，多次荣获国家级书法大奖，并被故宫博物院、中国美术馆等权威机构收藏。
- 楷书《心经册》（2015年）：结体严谨，笔法精到，既有欧体的险劲，又有颜体的宽博，被誉为“当代楷书典范”，作品获“第十一届全国书法篆刻作品展”最高奖，被中国国家博物馆收藏。
- 行书《滕王阁序》（2018年）：行气流畅，章法自然，将“二王”的雅逸与米芾的率性融为一体，线条如“行云流水”，章法疏朗有致，展现了“文心书意”的完美结合。
- 草书《自作诗草书轴》（2020年）：笔墨酣畅，气势磅礴，融张旭的狂放与怀素的灵动于一体，通过“连笔、断笔、枯笔”的变化，营造出“笔走龙蛇、气贯长虹”的艺术效果，是其“以情驭笔”理念的集中体现。
在理论方面,梁珍宗著有《碑帖融合的书法实践》《行草书创作二十讲》等专著，提出“传统为根、创新为魂”的创作主张，对当代书法艺术的传承与发展产生了深远影响，他长期致力于书法教育，曾任教于中央美术学院书法系，培养了一批青年书法家，其中多人获国家级书法奖项，为书法艺术的薪火相传作出了重要贡献。
相关问答FAQs
问：初学者学习梁珍宗书法，应从哪些方面入手？
答：初学者可按“楷书筑基—行书过渡—行草创作”的步骤学习，首先从其楷书作品《心经册》入手，掌握中锋用笔和结体规律，重点体会“楷书的静穆与端庄”；再临摹其行书《滕王阁序》，学习行气贯通和章法布局，感受“行书的流畅与自然”；最后尝试行草书创作，重点把握墨法变化和情感表达，需同步临摹“二王”《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》等经典，打好传统根基，避免陷入“一家之学”的局限，真正做到“师古而不泥古”。
问：梁珍宗书法如何体现“碑帖融合”的艺术特色？
答：梁珍宗的“碑帖融合”体现在技法与精神的统一上，技法层面，他将碑学的“方笔”“金石气”与帖学的“圆笔”“书卷气”结合，如行书中既有《张迁碑》的厚重方折，又有《兰亭序》的流畅圆转；结体上，碑学的“雄强”与帖学的“雅逸”相融，既保留了传统书法的筋骨，又注入了当代文人的情感表达，精神层面，他主张“以古为新”，在继承传统的基础上融入个人审美，形成“雄浑而不失秀逸，厚重而不失灵动”的独特风格，这正是其对“碑帖融合”理论的创新实践，也为当代书法艺术的发展提供了新的思路。
